主题变奏手法是由（）首创。A.李斯特B.贝多芬C.肖邦D.莫扎特
在保留原来音乐材料的结构基础上进行装饰变化的手法是( )。A.转调B.主题C.呈示性乐段D.变奏
下面谱例中的旋律发展手法是（ ）。A.变奏B.扩大C.减缩D.模进
下面谱例出自德沃夏克的歌曲《母亲教我的歌》，其发展手法是( )。A.模进B.模仿C.转调D.变奏
旋律的发展手法多种多样，下列不属于旋律发展手法的是()。A.重复B.变奏C.对比D.和弦转换
将下列旋律片段进行变奏改写。要求：(1)用变奏的手法将谱例改变成3／8拍子的乐曲，可改变旋律风格，音乐形象需完整；(8分)(2)说明改变后由何种类型乐器演奏。(2分)
在保留原来音乐材料的结构基础上进行装饰变化的手法是（ ）。A.变奏B.离调C.乐段D.转调
下面谱例出自《青春舞曲》，该旋律运用的发展手法是()。A.螺蛳结顶B.鱼咬尾C.变奏D.倒影
旋律写作。以下面谱例中的旋律作为主题，分别写作三段变奏。要求：（1）变奏一：加花变奏。（4分）（2）变奏二：当节拍变换为三拍子。（3分）（3）变奏三：变换为小调式。（3分）主题：
起承转合式乐段的第三句，一般采用的发展手法是（ ）。A.对比B.重复C.再现D.变奏
旋律写作。以下面谱例中的旋律作为主题，分别写作三段变奏。要求：(1)变奏一：加花变奏。(2)变奏二：当节拍变换为三拍子。(3)变奏二：变换为小调式。主题：
《睡美人·洗礼》中慷慨仙女舞段采用的是( )。A.子弹变奏B.面包渣变奏C.金手指变奏D.播散变奏
以下变奏手法中，富有中国特色的是（）。A、速度的改变B、节奏的改变C、调式的改变D、基本腔的改变
《睡美人·洗礼》中慷慨仙女舞段采用的是（）。A、子弹变奏B、面包渣变奏C、金手指变奏D、播散变奏
“勇敢的仙女”的变奏又被称为下面哪一项（）A、金手指变奏B、银手指变奏C、钻石变奏D、勇敢变奏
主题变奏手法是由（）首创。A、李斯特B、贝多芬C、肖邦D、莫扎特
旋律的发展方法多种多样，下列不属于旋律发展手法的是（）。A、重复B、变奏C、对比D、和弦转换
变奏曲是用（）手法发展一个主题，使主题能得到多方面表现的一种乐曲。
勃拉姆斯的变奏曲的变化是（）。A、主题始终鲜明呈现B、以装饰变奏为主逐步走向性格变奏C、以华丽变奏为主逐步走向性格变奏D、始终以性格变奏为主
民族器乐常见的音乐发展手法有三种：变奏、展衍、层递。
民族器乐曲《金蛇狂舞》运用了传统的（）手法创作而成。A、金橄榄B、螺蛳结顶C、鱼咬尾D、增板变奏
单选题《睡美人·洗礼》中慷慨仙女舞段采用的是（）。A子弹变奏B面包渣变奏C金手指变奏D播散变奏
单选题旋律的发展手法多种多样。下列不属于旋律发展手法的是（ ）。A重复B变奏C对比D和弦转换
单选题“勇敢的仙女”的变奏又被称为下面哪一项（）A金手指变奏B银手指变奏C钻石变奏D勇敢变奏
填空题变奏曲是用（）手法发展一个主题，使主题能得到多方面表现的一种乐曲。
单选题主题变奏手法是由（）首创。A李斯特B贝多芬C肖邦D莫扎特
单选题旋律的发展方法多种多样，下列不属于旋律发展手法的是（）。A重复B变奏C对比D和弦转换