【单选题】理论家波德里亚认为电影与现实的关系不包括（）。A．影像以符号的形式包围着现实B．影像是现实的反映C．影像掩盖真实的不在场D．影像掩盖和篡改现实

【单选题】理论家波德里亚认为电影与现实的关系不包括（）。

A．影像以符号的形式包围着现实

B．影像是现实的反映

C．影像掩盖真实的不在场

D．影像掩盖和篡改现实

参考答案和解析
影像以符号的形式包围着现实

相关考题：

法国电影理论家安德烈巴赞认为电影是表现的、主观的影像语言,镜头剪辑有“队列构成”的特点() 此题为判断题(对，错)。
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（）认为艺术与现实的关系就是印画与原画的关系，艺术只是对现实的一种复制。他在《艺术与现实的审美关系》中明确提出：“艺术的第一目的是（）”，“再现生活是艺术的一般性格的特点，是它的本质。”
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电影理论家贝拉·巴拉兹把电影的时间分为放映时间、剧情的展示时间和（）
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新现实主义电影与好莱坞电影风格迥异：前者主张（），后者主张（）。
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美国电影理论家（）认为：“我们谈论电影剧本的主题时，我们实际谈论的是电影剧本中的动作和人物”。
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新现实主义电影大师柴戈蒂尼认为，真正的电影，不应该把事情编起来，你怎么看待这个问题？
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与巴赞齐名的另一位现实主义电影理论家是（）。A、克拉考尔B、巴赞C、德吕克D、卡努杜
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意大利新现实主义电影与法国30年代的（）电影有明显的师承关系。A、写实主义B、自然主义C、现实主义D、批判现实主义
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匈牙利电影理论家贝拉•巴拉兹将电影的时间分为三个含义：（）、（）、（）。
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普多夫金认为：“主题既经确定以后”，“编剧就要进入通过（）来处理主题的阶段”。 美国电影理论家悉德·菲尔德认为：“当我们讨论电影剧本的主题时，我们实际谈的是剧本中的（）。” 美国电影理论家李·R·波布克说：“影片中出现的每一个细节——叙述手法、视觉形象的性质、表演、音响，都是为探讨这一（）而设计的。”
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法国电影理论家安•巴赞从电影的照相本性出发，认定（）、（）是摄影影像的本质特性。
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下面不属于波德里亚所说的影视与现实关系的一项是：（）A、影像是现实的反映B、影像掩盖和篡改现实C、影像与真实没有任何关系D、影像永远等同现实
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下列关于电影与现实关系的说法中，不属于理论家波德里亚观点的是（）。A、影像是现实的反映B、影像掩盖和篡改现实C、影像掩盖真实的不在场D、影像以符号的形式包围着现实
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法国电影理论家（）从电影的照相本性出发，认定本质特性。
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现代电影文本与传统电影的最大区别在于结构方式的变革。有电影理论家认为，现代电影与传统电影的分野包括叙事结构、表现技巧和表达方式三个主要元素。
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60年代以前，即巴赞和让•米特里的《电影美学和心理学》以前的电影理论，被认为是经典时期的电影理论，其理论的核心是“（）与（）”的关系问题。
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德国的于果.明斯特伯格是第一个从（）角度发现电影的美学价值的电影理论家。
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单选题意大利新现实主义电影与法国30年代的（）电影有明显的师承关系。A写实主义B自然主义C现实主义D批判现实主义
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单选题（）电影理论家巴赞首先创立了长镜头理论。A美国B法国C英国D德国
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单选题电影《广岛之恋》是（　　）的代表作之一。A法国“左岸派”B法国“新浪潮”电影C意大利新现实主义电影D意大利现实主义电影
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单选题与巴赞齐名的另一位现实主义电影理论家是（）。A克拉考尔B巴赞C德吕克D卡努杜
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填空题新现实主义电影与好莱坞电影风格迥异：前者主张（），后者主张（）。
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填空题匈牙利电影理论家贝拉·巴拉兹将电影的时间分为三个含义：（）、（）、（）。
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填空题法国电影理论家（）才明确地指出“画面是电影语言的基本元素”
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填空题普多夫金认为：“主题既经确定以后”，“编剧就要进入通过（）来处理主题的阶段”。 美国电影理论家悉德·菲尔德认为：“当我们讨论电影剧本的主题时，我们实际谈的是剧本中的（）。” 美国电影理论家李·R·波布克说：“影片中出现的每一个细节——叙述手法、视觉形象的性质、表演、音响，都是为探讨这一（）而设计的。”
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填空题美国电影理论家杰·瓦格纳把电影改编的方式分为三种：（），（），（）。
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填空题电影理论家贝拉·巴拉兹把电影的时间分为放映时间、剧情的展示时间和（）
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单选题认为艺术存在与读者与文本的“对话”之中的理论家是（）A姚斯B加达默尔C罗兰·巴尔特D杜夫海纳
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