（）是法国《电影手册》的中坚力量，他所创立的电影纪实美学被视为电影理论史上的第二个里程碑。A爱森斯坦B克拉考尔C巴赞D普多夫金
法国电影之父是（）。A、让·雷诺阿B、吕克·贝松C、巴赞D、特吕弗
（）的著作《电影：语言还是言语》于1964年出版，标志着电影符号学的问世。A、索绪尔B、克里斯蒂安·麦茨C、温别尔托·艾柯D、让·米特里
在世界电影史上，（）的贝拉·巴拉兹堪称第一位系统探讨电影文化和电影美学的学者。
“自觉使用蒙太奇”发生在下面哪一个电影艺术自觉的历程之中：（）A、卢米埃尔兄弟阶段B、鲍特和格里菲斯阶段C、梅里爱阶段D、巴赞阶段
下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（）。A、巴赞反对长镜头理论。B、巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。C、巴赞赞同人道主义精神和理想。D、巴赞提出了“总体现实主义”说。
认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”的是（）。A、巴赞B、王尔德C、汉德逊D、让米特里
认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是（）。A、巴赞B、王尔德C、汉德逊D、让米特里
（）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。A、巴赞B、王尔德C、汉德逊D、让米特里
把长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是（）。A、普多夫金B、沃尔特C、贝拉·巴拉兹D、巴赞
克拉考尔和巴赞对电影本性的认识是一致的，都把（）本性，即通过摄影机的镜头逼真地反映物质世界的现实当作是电影的本性。
与巴赞齐名的另一位现实主义电影理论家是（）。A、克拉考尔B、巴赞C、德吕克D、卡努杜
认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是：（）A、让•米特里B、巴赞C、爱森斯坦D、卢米埃尔
长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是（）A、普多夫金B、沃尔特C、贝拉·巴拉兹D、巴赞
单选题（）是法国《电影手册》的中坚力量，他所创立的电影纪实美学被视为电影理论史上的第二个里程碑。A爱森斯坦B克拉考尔C巴赞D普多夫金
单选题长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是（）A普多夫金B沃尔特C贝拉·巴拉兹D巴赞
单选题把长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是（）。A普多夫金B沃尔特C贝拉·巴拉兹D巴赞
问答题试概括纪实美学大师巴赞的电影理论的基本观点。
单选题法国电影之父是（）。A让·雷诺阿B吕克·贝松C巴赞D特吕弗
填空题在世界电影史上，（）的贝拉·巴拉兹堪称第一位系统探讨电影文化和电影美学的学者。