美国电影理论家（）认为：“我们谈论电影剧本的主题时，我们实际谈论的是电影剧本中的动作和人物”。
美国电影理论家（）认为：“我们谈论电影剧本的主题时，我们实际谈论的是电影剧本中的动作和人物”。
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①古圣先贤，从董仲舒到朱熹,一直到康有为，他们虽然也觉得王道政治只是一种理想， 但是对他们来说，这个理想是基本共识的，是天经地义的②这个前提决定了我们谈论王道、天下,主要是谈论理想政治,理想秩序③但是对我们今天来说，王道政治的重要性是必须自我证明的④那就是在我们谈论的当下，儒学，或者说经学所塑造的政治秩序，基本上已经完全崩溃了⑤我们今天谈论王道政治，和谈论天下秩序,有一个非常重要的前提⑥在谈论这个问题上，我们与古人有着根本的区别 将以上6个句子重新排列，语序正确的是：
张某创作了一部小说，李某经张某同意将该小说改编为电影剧本，某电影公司欲将该剧（）A、该电影剧本的著作权由李某享有B、该电影剧本的著作权由张某和李某共同享有C、电影公司拍摄该电影只需征得李某同意D、电影公司拍摄该电影需要征得张某和李某同意
（）认为：“写电影剧本尽管困难，但却是非常有意义的，因为这可以迫使他首先通过纸上的文字从逻辑上来证明他的影片构思是否确实行之有效。”这句话说明：凡是有逻辑的影片构思，都离不开电影剧本这个“基础”。
电影剧作者在写电影剧本时所运用的，不应是文学思维，而应是（）。电影编剧向导演提供的，应该是运用（）写作的电影剧本。 杜甫仁科说：“应当把培养（）作为各种课程的基础。”瓦尔坦诺夫说：电影剧本创作的“主要危险……不在于一些编剧喜欢把电影剧本写得适于阅读，主要危险在于文学思维压倒了（）。” 普多夫金说：“我至今认为，（）乃是电影中一个主要的但还远远没有被充分利用的力量。”这一点，恰恰是被我们习惯以文学思维去代替电影思维的电影剧作者们所忽视的。
不符合《关于电影剧本（梗概）备案、电影片管理规定》的是（）。A、国家实行电影剧本（梗概）备案和电影片审查制度B、未经备案的电影剧本（梗概）可以拍摄，但拍摄完成后需要审查C、未经审查通过的电影片不得发行、放映D、未经审查通过的电影片不得进口、出口
普多夫金认为：“主题既经确定以后”，“编剧就要进入通过（）来处理主题的阶段”。 美国电影理论家悉德·菲尔德认为：“当我们讨论电影剧本的主题时，我们实际谈的是剧本中的（）。” 美国电影理论家李·R·波布克说：“影片中出现的每一个细节——叙述手法、视觉形象的性质、表演、音响，都是为探讨这一（）而设计的。”
多选题张某创作了一部小说，李某经张某同意将该小说改编为电影剧本，某电影公司欲将该剧（）A该电影剧本的著作权由李某享有B该电影剧本的著作权由张某和李某共同享有C电影公司拍摄该电影只需征得李某同意D电影公司拍摄该电影需要征得张某和李某同意
填空题普多夫金认为：“主题既经确定以后”，“编剧就要进入通过（）来处理主题的阶段”。 美国电影理论家悉德·菲尔德认为：“当我们讨论电影剧本的主题时，我们实际谈的是剧本中的（）。” 美国电影理论家李·R·波布克说：“影片中出现的每一个细节——叙述手法、视觉形象的性质、表演、音响，都是为探讨这一（）而设计的。”
填空题中外许多电影理论家都主张不要把电影剧本写成通篇都是（），而应发挥电影之所长，让（）为观众提供更多的东西。有些关键的对话应起到（）的作用。