右图形象地刻画了1936年美国电影《摩登时代》的主题。该电影（　　）。A.肯定了工业革命带来的巨大进步B.揭示了工人被机器所异化的命运C.宣传了《全国工业复兴法》的成效D.以悲剧手法描绘了工人的生活状况

右图形象地刻画了1936年美国电影《摩登时代》的主题。该电影（　　）。

A.肯定了工业革命带来的巨大进步
B.揭示了工人被机器所异化的命运
C.宣传了《全国工业复兴法》的成效
D.以悲剧手法描绘了工人的生活状况

参考解析

解析：图片寓意主要折射工业革命负面影响而非其积极方面，故A项错误；图片中将人的部分身体异化为钢铁构件及工具，寓意人被视为没有感情的工具，人性被忽略，反映了工业革命下工人的处境。故B项正确；图片寓意与应对大危机无关，故C项错误；卓别林《摩登时代》主要是用喜剧的手法描绘工人的工作生活，故D项错误。

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李某为某电影创作主题歌曲一首，则他享有()A、在该电影中的署名权B、对该主题歌曲的著作权C、对该电影的著作权D、与制作人共同享有该电影的著作权
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1935年，世界第一部彩色电影拍摄成功。这部电影是()。A.《摩登时代》B.《浮华世界》C.《战争与和平》D.《大独裁者》
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有人曾形象概括：美国电影打打闹闹，印度电影蹦蹦跳跳，英国电影说说笑笑，法国电影吓你一跳，韩国电影青春学校。从各国电影的不同特点可以看出：（）。A一国民族文化的多样性B世界各国文化的多样性C民族文化的区域性D世界各国文化具有共性
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下列关于电影的说法不正确的是（）A、最早的电影只有画面，没有声音B、电影蒙太奇是一种镜头剪接技术C、《摩登时代》是卓别林的经典作品D、长镜头是指在拍摄中使用焦距很长的镜头
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1927年，美国摄制并公映了世界上第一部有声电影（）A、《浮华世界》B、《爵士歌王》C、《摩登时代》D、《城市之光》
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（）是整个电影艺术创作生产的基础和依据，是一种运用电影思维创造银幕形象的文学样式。A、电影文学B、电影剧作C、电影评论D、电影艺术
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文学形象能够转化为银幕形象的依据：电影和文学都通过（）反映生活，电影是一门（）艺术，电影和文学同属（）艺术。
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一般来说，（）电影的主题表现得较为明显。而在写意性、抒情性较强的（）电影，主题表现得不那么显明。西方现代派电影（如“生活流”影片、“意识流”电影）的主题往往表现得（）。
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《摩登时代》和《城市之光》是电影大师（）的作品。
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美国电影理论家（）认为：“我们谈论电影剧本的主题时，我们实际谈论的是电影剧本中的动作和人物”。
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美国电影（）主题——尚武精神或英雄主义。
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无主题、无情节，追求离奇怪诞的效果的是（）A、达达主意电影B、超现实主义电影C、纯电影D、印象派电影
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电影《祝祭》不属于林权泽电影通常的四大主题之一。
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好莱坞电影票房约占全球票房的90%，其中美国队长、擎天柱和蜘蛛侠都是好莱坞电影中的经典形象，但他们红、蓝、白的配色被很多国家指责为“文化侵略”，对以上材料理解正确的是（）。A、经济全球化背景下美国的电影文化优越B、经济全球化的冲突主要是价值观冲突C、好莱坞经典电影形象并不具有普世价值D、好莱坞公司是全球规模最大的电影公司
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微电影为什么不能有仪式表达？（）  A、微电影篇幅太短B、微电影的主题没有那么宏大C、微电影多为小制作D、仪式表达成本高
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法国著名导演雷内•克莱尔把电影主题称为（）A、电影的灵魂B、电影的核心C、剧情的统帅D、视觉的主题
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普多夫金认为：“主题既经确定以后”，“编剧就要进入通过（）来处理主题的阶段”。 美国电影理论家悉德·菲尔德认为：“当我们讨论电影剧本的主题时，我们实际谈的是剧本中的（）。” 美国电影理论家李·R·波布克说：“影片中出现的每一个细节——叙述手法、视觉形象的性质、表演、音响，都是为探讨这一（）而设计的。”
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电影和文学是两种不同的艺术形式： （1）电影用（）构成银幕形象，文学用（）构成文学形象。 （2）小说、电影：不同的（）形态。
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美国电影（）主题——反派精神。
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现代主义电影美学的范畴包括先锋电影、德国表现主义电影、法国新浪潮电影和（）等。A、美国类型电影B、纪实电影C、无厘头电影D、欧洲艺术电影
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填空题电影和文学是两种不同的艺术形式： （1）电影用（）构成银幕形象，文学用（）构成文学形象。 （2）小说、电影：不同的（）形态。
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填空题电影《老师·好》平淡真实地刻画了八十年代一个普通高中班主任的形象。电影中，苗老师荣获了地区先进工作者，地区教委奖励了他一辆（）。
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填空题文学形象能够转化为银幕形象的依据：电影和文学都通过（）反映生活，电影是一门（）艺术，电影和文学同属（）艺术。
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填空题一般来说，（）电影的主题表现得较为明显。而在写意性、抒情性较强的（）电影，主题表现得不那么显明。西方现代派电影（如“生活流”影片、“意识流”电影）的主题往往表现得（）。
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单选题世界电影史上第一部有声电影是1927年上映的（）。A《工厂大门》B《公民凯恩》C《摩登时代》D《爵士歌王》
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单选题法国著名导演雷内•克莱尔把电影主题称为（）A电影的灵魂B电影的核心C剧情的统帅D视觉的主题
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填空题普多夫金认为：“主题既经确定以后”，“编剧就要进入通过（）来处理主题的阶段”。 美国电影理论家悉德·菲尔德认为：“当我们讨论电影剧本的主题时，我们实际谈的是剧本中的（）。” 美国电影理论家李·R·波布克说：“影片中出现的每一个细节——叙述手法、视觉形象的性质、表演、音响，都是为探讨这一（）而设计的。”
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