我们通过立体眼镜看到的电影,实际上也属于全息电影。

我们通过立体眼镜看到的电影,实际上也属于全息电影。


相关考题:

我们在电影中会看到电影画面的渐隐渐现,这在电影剪辑中是()手法。A、淡出淡入B、切入切出C、溶出溶入D、叠印

不需要特制眼镜就能看的3D电影是()?A、巨幕电影B、球幕电影C、全息电影D、科幻电影

我们制作的动画和电影正是利用人眼的视觉暂留特性,如果动画和电影的画面刷新率为每秒()幅左右,则人眼看到的是连续的画面。A、不确定B、24C、12D、6

创作经验告诉我们,电影的主题要求(),剧情也()。

鲁道夫·阿思海姆认为观众在电影中所看到的运动好像是真是的运动,实际上是他心中制造出来的。

美国电影理论家()认为:“我们谈论电影剧本的主题时,我们实际谈论的是电影剧本中的动作和人物”。

和电影相比,文学形象是间接性的,需要我们通过文字符号去想象。

人看到电影的连续画面是因为()

文革期间,新中国电影陷入完全停顿状态,就连新中国17年出品的中国影片和域外进口的影片也被完全禁绝。在长达数年的时间内,全中国数亿观众只能看到哪几部电影,创造了世界电影史上的空前记录?

在电影院看电影开演之前我们会看到一个金色的龙的标志,俗称“通过令”是什么标志?

我们在电影改编中必须提倡“()”,这至少会给我们的电影改编带来三个好处:一、使得我们的电影改编在题材、品种、样式、风格等方面多样化,打破电影改编形成清一色的戏剧电影,避免十分单调的局面;二、使得我们观众的欣赏口味也变得多样起来。三、可以避免在改编工作中“削足适履”的做法,使改编忠实于原作的精神实质成为可能。

电影史研究的对象是什么?我们研究电影史有哪些意义?

敏斯特堡认为“观众在电影中所看到的运动好象是真正的运动,实际上是他自己心中制造出来的”。

电影和戏剧的关系是我们要彻底丢掉戏剧的拐棍,回归电影的本真。

我们在早期动画电影中看到一个色块会分为受光和背光两部分。

我们制作的动画和电影正是利用人眼的视觉暂留特性。以下说法错误的是()A、电视采用每秒25幅(PAL制)或是30幅(NSTC制)B、如果动画或电影的画面刷新率为每秒24幅,人眼看到的就是连接的画面C、电影采用每秒24幅画面的速度播放D、动画是通过摄影机拍摄的,不能手工制作

日本电影《追捕》,俄国电影《列宁在十月》,印度电影《流浪者》,越南电影《森林之火》,朝鲜电影《卖花姑娘》,法国电影《红》、《白》、《蓝》,意大利电影《天堂电影院》、西班牙电影《对她说》、韩国电影《八月照相馆》……这些电影译制片是深受中国观众欢迎的影片。通过这些电影,我们感受到不同国家人们的喜怒哀乐,欣赏不同背景下的文化。这说明() ①电影是传播文化的一种手段 ②电影属于大众传媒 ③电影能够跨越时空的局限,传递不同的文化 ④传播文化的方式是多种多样的,电影是其中的一种A、①②③④B、①④C、②③D、①

因为存储成本的下降,所以我们才能看到超清、极清的电视电影。

需要戴眼镜的三维电影其实是光的偏正,并不是全息电影。

单选题我才不像小红那么爱看电影呢。问:从这句话我们知道什么?A说话人比小红喜欢看电影B小红不喜欢看电影C说话人也喜欢看电影D小红更喜欢看电影

单选题我们在电影中会看到电影画面的渐隐渐现,这在电影剪辑中是()手法。A淡出淡入B切入切出C溶出溶入D叠印

判断题因为存储成本的下降,所以我们才能看到超清、极清的电视电影。A对B错

单选题我们上星期看的那个电影叫什么来着?A是个好电影B没有来C我去了D我也忘了

单选题我们制作的动画和电影正是利用人眼的视觉暂留特性。以下说法错误的是()A电视采用每秒25幅(PAL制)或是30幅(NSTC制)B如果动画或电影的画面刷新率为每秒24幅,人眼看到的就是连接的画面C电影采用每秒24幅画面的速度播放D动画是通过摄影机拍摄的,不能手工制作

判断题需要戴眼镜的三维电影其实是光的偏正,并不是全息电影。A对B错

填空题创作经验告诉我们,电影的主题要求(),剧情也()。

判断题我们通过立体眼镜看到的电影,实际上也属于全息电影。A对B错