____理论为写实主义电影提供了理论支持,并与蒙太奇一起构成了电影艺术的两大语言体系和美学流派。 A.长镜头B.数字技术C.场面调度D.剪辑
被称为“电影美学的出现”的是(). A.蒙太奇的出现B.长镜头的出现C.电脑技术的出现D.声音的出现
在影视美学发展过程中,()是两种最基本的剪辑技巧和影视思维方式。 A.蒙太奇理论B.长镜头理论C.纪实理论D.作者电影理论
被称为“电影美学的出现”的是（）.A、蒙太奇的出现B、长镜头的出现C、电脑技术的出现D、声音的出现
20世纪50－60年代，（）为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战，强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。A、巴赞B、维尔托夫C、格里菲斯#梅里爱
以（）为代表的纪实性电影美学观，对蒙太奇电影美学展开了激烈的批评，并且成为被西方电影世界普遍公认的经典电影理论发展史上第二个里程碑。A、索绪尔B、拉康C、列维·斯特劳斯D、克拉考尔
电影从（）年开诞生至今的一百多年时间里，就电影美学学派而言，总共只有两派，这就是蒙太奇美学学派和产生于20世纪50年代的长镜头美学学派。
（）属于现代的电影美学A、纪实美学B、虚拟美学C、剧情美学D、蒙太奇美学
把长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是（）。A、普多夫金B、沃尔特C、贝拉·巴拉兹D、巴赞
前苏联蒙太奇电影美学流派的代表人物及其代表作是什么？
前苏联电影《母亲》的导演是蒙太奇电影美学流派的代表人物（）。
电影一百多年的历史，就电影美学学派而言，总共只有两派，它们是（）A、蒙太奇美学学派和分镜头美学学派B、分镜头美学学派和意识流美学学派C、长镜头美学学派和蒙太奇美学学派D、生活流美学学派和意识流美学学派
在影视美学发展过程中，（）和（）是两种最基本的剪辑技巧和影视思维方式。A、蒙太奇理论B、长镜头理论C、纪实理论D、作者电影理论
著名的电影理论著作《电影导演基础》的作者是前苏联蒙太奇电影美学流派的代表人物（）。
长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是（）A、普多夫金B、沃尔特C、贝拉·巴拉兹D、巴赞
单选题20世纪50－60年代，（）为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战，强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。A巴赞B维尔托夫C格里菲斯#梅里爱
单选题现代的电影美学是（）A蒙太奇美学B纪实美学C虚拟美学D剧情美学
单选题被称为“电影美学的出现”的是（）.A蒙太奇的出现B长镜头的出现C电脑技术的出现D声音的出现
问答题应如何正确看待蒙太奇和长镜头这两大电影美学学派？
问答题前苏联蒙太奇电影美学流派的代表人物及其代表作是什么？
填空题著名的电影理论著作《电影导演基础》的作者是前苏联蒙太奇电影美学流派的代表人物（）。
填空题前苏联电影《母亲》的导演是蒙太奇电影美学流派的代表人物（）。
问答题比较与分析电影符号美学与传统电影美学理论的区别
单选题电影一百多年的历史，就电影美学学派而言，总共只有两派，它们是（）A蒙太奇美学学派和分镜头美学学派B分镜头美学学派和意识流美学学派C长镜头美学学派和蒙太奇美学学派D生活流美学学派和意识流美学学派
多选题在影视美学发展过程中，（）和（）是两种最基本的剪辑技巧和影视思维方式。A蒙太奇理论B长镜头理论C纪实理论D作者电影理论