在影视美学发展过程中,()是两种最基本的剪辑技巧和影视思维方式。 A.蒙太奇理论B.长镜头理论C.纪实理论D.作者电影理论
（）是法国《电影手册》的中坚力量，他所创立的电影纪实美学被视为电影理论史上的第二个里程碑。A爱森斯坦B克拉考尔C巴赞D普多夫金
在世界电影史上，匈牙利的（）堪称第一位系统探讨电影文化和电影美学的学者。
什么叫“长镜头”？这一电影美学主张和蒙太奇电影美学理论有什么不同？
20世纪50－60年代，（）为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战，强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。A、巴赞B、维尔托夫C、格里菲斯#梅里爱
（）属于现代的电影美学A、纪实美学B、虚拟美学C、剧情美学D、蒙太奇美学
前苏联电影《母亲》的导演是蒙太奇电影美学流派的代表人物（）。
电影发展史上，克拉考尔是（）理论的倡导者。A、长镜头B、表现主义C、纪实论D、蒙太奇
在影视美学发展过程中，（）和（）是两种最基本的剪辑技巧和影视思维方式。A、蒙太奇理论B、长镜头理论C、纪实理论D、作者电影理论
世界电影史上第一个完整、系统的电影美学的学派（）.
著名的电影理论著作《电影导演基础》的作者是前苏联蒙太奇电影美学流派的代表人物（）。
电影与戏剧有密切的关系，早在电影诞生初期就出现了以（）为代表的（）；我国最早的电影理论是（）理论；20世纪40年代以好莱坞为代表的美学观一度风靡世界银幕。
对电影美学风格的分类叙述错误的是（）A、抒情性电影美学B、戏剧化电影美学C、现代主义电影美学D、后现代主义电影美学
现代主义电影美学的范畴包括先锋电影、德国表现主义电影、法国新浪潮电影和（）等。A、美国类型电影B、纪实电影C、无厘头电影D、欧洲艺术电影
单选题（）是法国《电影手册》的中坚力量，他所创立的电影纪实美学被视为电影理论史上的第二个里程碑。A爱森斯坦B克拉考尔C巴赞D普多夫金
填空题在世界电影史上，匈牙利的（）堪称第一位系统探讨电影文化和电影美学的学者。
单选题20世纪50－60年代，（）为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战，强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。A巴赞B维尔托夫C格里菲斯#梅里爱
单选题现代的电影美学是（）A蒙太奇美学B纪实美学C虚拟美学D剧情美学
单选题电影发展史上，克拉考尔是（）理论的倡导者。A长镜头B表现主义C纪实论D蒙太奇
单选题以（）为代表的纪实性电影美学观，对蒙太奇电影美学展开了激烈的批评，并且成为被西方电影世界普遍公认的经典电影理论发展史上第二个里程碑。A索绪尔B拉康C列维·斯特劳斯D克拉考尔
填空题著名的电影理论著作《电影导演基础》的作者是前苏联蒙太奇电影美学流派的代表人物（）。
填空题前苏联电影《母亲》的导演是蒙太奇电影美学流派的代表人物（）。