把长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是()。A、普多夫金B、沃尔特C、贝拉·巴拉兹D、巴赞

把长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是()。

  • A、普多夫金
  • B、沃尔特
  • C、贝拉·巴拉兹
  • D、巴赞

相关考题:

______电影理论家巴赞首先创立了长镜头理论。() A.美国B.法国C.英国D.德国

1924年匈牙利著名的电影理论家()第一次在《可见的人类-论电影文化》一书中首先提出“视觉文化”的概念。 A、贝拉·巴拉兹B、尼古拉斯·梅尔左夫C、弗里德曼D、米尔佐夫

20世纪50年代,法国著名电影评论家()提出了“长镜头”理论,也称“场面调度”理论,向传统蒙太奇理论挑战。A. 爱森斯坦B. 普多夫金C. 安德烈·巴赞D. 杰克·克拉考尔

()是法国《电影手册》的中坚力量,他所创立的电影纪实美学被视为电影理论史上的第二个里程碑。A爱森斯坦B克拉考尔C巴赞D普多夫金

()电影理论家巴赞首先创立了长镜头理论。A、美国B、法国C、英国D、德国

20世纪50-60年代,()为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战,强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。A、巴赞B、维尔托夫C、格里菲斯#梅里爱

在世界电影史上,()的贝拉·巴拉兹堪称第一位系统探讨电影文化和电影美学的学者。

电影理论家贝拉·巴拉兹把电影的时间分为放映时间、剧情的展示时间和()

电影长镜头理论的奠基人是()A、爱森斯坦B、普多夫金C、安德烈•巴赞D、希区柯克

有声电影起初遭到一些电影艺术大师的反对,其中包括()A、巴拉兹、伯格曼B、黑泽明、普多夫C、卓别林、爱森斯坦D、卓别林、巴赞

长镜头理论是由()提出。A、希区柯克B、普多夫金C、巴赞D、爱森斯坦

下列关于巴赞的电影思想的说法中,不正确的是()。A、巴赞反对长镜头理论。B、巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。C、巴赞赞同人道主义精神和理想。D、巴赞提出了“总体现实主义”说。

匈牙利电影理论家贝拉•巴拉兹将电影的时间分为三个含义:()、()、()。

《红色沙漠》是下面哪一位著名电影大师的作品:()A、普多夫金B、希区柯克C、安东尼奥尼D、巴赞

贝尔•巴拉兹是哪个国家的电影理论家:()A、丹麦B、挪威C、匈牙利D、捷克

长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是()A、普多夫金B、沃尔特C、贝拉·巴拉兹D、巴赞

单选题()是法国《电影手册》的中坚力量,他所创立的电影纪实美学被视为电影理论史上的第二个里程碑。A爱森斯坦B克拉考尔C巴赞D普多夫金

单选题电影长镜头理论的奠基人是()A爱森斯坦B普多夫金C安德烈•巴赞D希区柯克

单选题有声电影起初遭到一些电影艺术大师的反对,其中包括()A巴拉兹、伯格曼B黑泽明、普多夫C卓别林、爱森斯坦D卓别林、巴赞

单选题长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是()A普多夫金B沃尔特C贝拉·巴拉兹D巴赞

单选题20世纪50-60年代,()为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战,强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。A巴赞B维尔托夫C格里菲斯#梅里爱

单选题1924年匈牙利著名的电影理论家()第一次在《可见的人类-论电影文化》一书中首先提出“视觉文化”的概念。A贝拉﹒巴拉兹B尼古拉斯﹒梅尔左夫C弗里德曼D米尔佐夫

填空题在世界电影史上,()的贝拉·巴拉兹堪称第一位系统探讨电影文化和电影美学的学者。

填空题匈牙利电影理论家贝拉•巴拉兹将电影的时间分为三个含义:()、()、()。

单选题()电影理论家巴赞首先创立了长镜头理论。A美国B法国C英国D德国

填空题电影理论家贝拉·巴拉兹把电影的时间分为放映时间、剧情的展示时间和()

单选题把长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是()。A普多夫金B沃尔特C贝拉·巴拉兹D巴赞