文学艺术创作的唯一的源泉是（）。A、书本B、实践C、生活D、经验

文学艺术创作的唯一的源泉是（）。

  • A、书本
  • B、实践
  • C、生活
  • D、经验

相关考题：

()是文学创作的唯一源泉。 A、社会生活B、历史故事C、神话传说D、前人作品
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文艺与生活的三层基本关系不包括()。 A.文艺创作既源于生活，又高于生活。B.文艺的“源”与“流”的关系。C.文艺是审美视域下的艺术创作。D.社会生活是文艺创作的唯一源泉。
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人们必须重视间接经验和书本知识，这是因为( )。A.社会实践是人类认识的基础B．认识的发展具有继承性C．一个人不可能事事都亲自实践D．间接经验和书本知识是认识的源泉
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直接经验和间接经验岖别在于（ ）A.前者是事物的现象，后者反映事物的本质B.前者是认识的低级阶段，后者是认识的高级阶段C.前者的源泉是实践，后者的源泉是书本知识D.前者是自己亲身实践得到的认识，后者是从他人那里（包括从书本中）得到的知识
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纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。”这句话强调的是（　）。A.直接经验是知识的唯一来源B.书本知识是根本不可靠的C.间接经验是知识的唯一来源D.真理是在实践中检验和发展的
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人们必须重视间接经验和书本知识，这是因为（　　）。A.社会实践是人类知识的基础B.认识的发展具有继承性C.一个人不可能事事都亲自实践D.间接经验和书本知识也是认识的源泉
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下列关于直接经验和间接经验的区别，说法正确的是（　　）。A.前者是事物的现象，后者反映事物的本质B.前者是认识的低级阶段．后者是认识的高级阶段C.前者的源泉是实践．后者的源泉是书本知识D.前者是自己亲身实践得到的知识，后者是从他人那里(包括从书本中)得到的知识
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对于创作源泉的问题，毛泽东强调说：“（）是一切文学艺术的取之不尽、用之不竭的唯一的源泉。这是唯一的源泉，因为只能有这样的源泉，此外不能有第二个源泉。”
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为什么说社会生活是文学艺术的唯一源泉？
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“读万卷书，行万里路。”从哲学角度理解，它强调的是（）。A、实践是检验认识的唯一来源B、书本和实践都是认识的来源C、既要学习间接经验，又要获得直接经验D、书本知识越多，实践经验越丰富
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毛泽东关于社会生活是文学艺术唯一源泉的理论，主要涉及的文学理论有（）。A、社会本质B、审美本质C、题材来源D、创作方法E、审美特征
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生活是文学的源泉，旅游业是旅游文学产生的基础。
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实践是认识的唯一来源，没必要学习书本知识。（）
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真正让李肖鸣学会营销的是（）。A、理论B、经验C、书本D、实践
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“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。”从文化生活角度看，诗人用拟人手法启示我们（）A、社会实践是文化创新的源泉B、书本是知识的源泉C、文化的创新需要想象D、要不断积累文化知识
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毛泽东认为，社会生活是文艺的（）A、主要源泉B、根本源泉C、唯一源泉D、重要源泉
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文学概论理论认为文学艺术创作的唯一源泉是：（）A、想象B、怀疑C、书籍D、生活
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人们必须重视间接经验和书本知识，这是因为（）A、社会实践是人类认识的基础B、认识的发展具有继承性C、一个人不可能事事都亲自实践D、间接经验和书本知识是认识的源泉
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人们必须重视间接经验和书本知识，这是因为（）。A、社会实践是人类认识的基础B、认识的发展具有继承性C、一个人不可能事事都亲自实践D、间接经验和书本知识也是认识的源泉
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2012年诺贝尔文学奖获得者莫言表示：“不管小说起源于梦境或是发端于现实生活，但最终都必须和个人经验相结合。”莫言的话说明（）A、文学来源于梦境或想象力B、文学创作的源泉是个人经验C、直接经验比间接经验重要D、文学创作的基础是生活实践
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填空题对于创作源泉的问题，毛泽东强调说：“（）是一切文学艺术的取之不尽、用之不竭的唯一的源泉。这是唯一的源泉，因为只能有这样的源泉，此外不能有第二个源泉。”
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单选题文学概论理论认为文学艺术创作的唯一源泉是：（）A想象B怀疑C书籍D生活
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单选题“读万卷书，行万里路。”从哲学角度理解，它强调的是（）。A实践是检验认识的唯一来源B书本和实践都是认识的来源C既要学习间接经验，又要获得直接经验D书本知识越多，实践经验越丰富
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单选题文学艺术创作的唯一的源泉是（）。A书本B实践C生活D经验
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多选题毛泽东关于社会生活是文学艺术唯一源泉的理论，主要涉及的文学理论有（）。A社会本质B审美本质C题材来源D创作方法E审美特征
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问答题为什么说社会生活是文学艺术的唯一源泉？
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单选题毛泽东认为，社会生活是文艺的（）A主要源泉B根本源泉C唯一源泉D重要源泉
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