在音乐评价中,创作的乐曲数量是评价一个作曲家的主要指标。

在音乐评价中,创作的乐曲数量是评价一个作曲家的主要指标。


相关考题:

与简单评价相比,综合评价的特点是( )。A.评价过程是一个指标一个指标顺次完成的B.评价过程是通过一些特殊的方法将多个指标的评价同时完成的C.在评价过程中,一般要根据指标的重要性进行加权处理D.评价结果是具有具体含义的统计指标E.评价结果是以指数或分值表示参评单位“综合状况”的排序

在用模糊评价法进行评价时,公式B=WR中W的元素代表( )。A.评价指标的量纲B.评价指标的稳定程度C.评价指标的权重D.评价指标的数量

幼儿园所使用的打击乐曲演奏方案主要来源于( )。 A、音乐工作者创作B、幼儿园老师创作C、在老师帮助下的幼儿集体创作D、幼儿单独创作

与简单评价相比,综合评价的特点是( )。A.评价过程是一个指标一个指标顺次完成的B.评价过程不是一个指标一个指标顺次完成的,是通过一些特殊的方法将多个指标的评价同时完成的C.在评价过程中,一般要根据指标的重要性进行加权处理D.评价结果是具有具体含义的统计指标E.评价结果是以指数或分值表示参评单位“综合状况”的排序

“在‘创作’模块的教学中,陈老师先让学生欣赏《春江花月夜》,接着引导学生分析和归纳乐曲加花变奏的创作手法,最后,教师提供一个音乐动机,让学生运用该技法创编旋律。”该音乐活动是( )。A.自由创作B.采风创作C.命题创作D.模仿创作

教师在教学过程中采用多种方法(观察、谈话、讨论、课程提问、音乐表演、音乐创作等)尽量广泛地观察学生,记录学生的各种表现,及时采用积极的方式进行评价,以促进学生进步,这种评价属于( )。A.形成性评价B.终结性评价C.标准性评价D.导向性评价

下面评价表主要是评价学生哪一方面的音乐能力?( )A.歌唱B.欣赏C.创作D.演唱

教师在教学过程中采用多种方法(观察、谈话、讨论、课堂提问、音乐表演、音乐表演、音乐创作等),尽量广泛地观察学生,记录学生的各种表现,及时采用积极的方式进行评价,以促进学生进步。 这种评价属于( ) A.形成性评价 .B.终结性评价 C.标准性评价 D.导向性评价

依据《普通高中音乐课程标准(实验)》,高中“创作”模块的教学重点是( )。A.器乐曲创作B.在电脑上进行简单的音乐编辑和创作C.歌曲创作D.采集民间音乐,作为创作素材

在学习《爵士乐》内容时,教师让有钢琴基础的小明同学上台用爵士乐的形式表现一首自己熟悉的乐曲,并给出“很有创意,有自己的音乐想法,今后可以更多地尝试音乐创作”的积极评价,使小明信心大增,也更有兴趣学习不同艺术风格的音乐。这里教师的评价体现了音乐课程评价的()原则。A.导向性原则B.科学性原则C.整体性原则D.可操作性原则

通过“槲鸡”和“绿毛龟”的音乐音响,说明电视音乐在创作、使用和评价标准上与独立艺术的音乐有何不同?

第一个在歌曲中塑造中国无产阶级光辉形象的作曲家是(),他创作的民族器乐合奏曲《()》是根据传统乐曲《倒八板》改编创作的。

他是一个外国作曲家,26岁双耳失聪,一生创作过大量的作品,如:乐曲《英雄》《月光》等,请问他是(),是()国人。

评价者收集被评价的对象的数量性实证信息,用数量化指标来显示评价结果的评价方式是()A、定性评价B、定量评价C、内部评价D、外部评价

芭蕾舞《天鹅之死》的音乐采用了法国作曲家圣•桑《动物狂欢节》中的什么乐曲()A、《天鹅》B、《凤凰》C、《山羊》

在音乐课堂教学中,经常会运用比较的方法来欣赏乐曲,恰当运用比较的方法能取得较好的学习效果。下列哪项不属于音乐比较的方法?()A、同类题材不同体裁乐曲的比较B、同类体裁不同作曲家的作品比较C、不同音乐风格的比较D、同一作曲家不同作品的比较

被世人誉为交响乐之父的奥地利作曲家(),毕生创作了()首交响乐曲。

《天鹅湖》是-(国籍)作曲家()创作的舞剧音乐。

绝大多数乐曲表现内容的解说都体现了作曲家的创作意图。

著名的钢琴家、作曲家李斯特的音乐创作成就主要体现在钢琴音乐领域。

标题音乐是一种用()来说明作曲家创作意图和作品思想内容的器乐曲。

在结果导向评价指标中,企业竞争的基础是()A、数量B、成本C、时间D、质量

问答题通过“槲鸡”和“绿毛龟”的音乐音响,说明电视音乐在创作、使用和评价标准上与独立艺术的音乐有何不同?

单选题在音乐课堂教学中,经常会运用比较的方法来欣赏乐曲,恰当运用比较的方法能取得较好的学习效果。下列哪项不属于音乐比较的方法?()A同类题材不同体裁乐曲的比较B同类体裁不同作曲家的作品比较C不同音乐风格的比较D同一作曲家不同作品的比较

填空题《天鹅湖》是-(国籍)作曲家()创作的舞剧音乐。

填空题标题音乐是一种用()来说明作曲家创作意图和作品思想内容的器乐曲。

填空题偶然音乐是西方现代主义音乐流派之一,指作曲家在创作中将偶然性因素引入创造过程中或演奏过程中的音乐,亦称“不确定性音乐”或“()音乐”。