为什么说三十年代摄制的《姊妹花》是郑正秋的一大进步和影戏电影的一个创作高峰？
为什么说三十年代摄制的《姊妹花》是郑正秋的一大进步和影戏电影的一个创作高峰？
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1923年郑正秋编剧、张石川导演拍摄了长故事片《（）》获得巨大成功。在艺术形式上，它没有像当时大多数中国电影那样盲目模仿西方电影，而是从中国传统的叙事艺术和舞台戏剧学习了许多表现方法运用到影片拍摄之中。《孤儿救祖记》是中国电影成为一种有民族特色的、独立的艺术形式的一个开端。它的成功不仅在经济上拯救了“明星”公司和初兴的中国电影事业、促进了对电影的投资，而且在艺术上奠定了郑正秋在当时电影创作界的领导地位，推动了他的艺术主张的传播。这部影片的成功在使“影戏”风格在中国电影发展中占据主流地位方面起到了重要的作用。
在左翼电影运动影响下，郑正秋的创作思想是在1933年开始出现转变。《（）》对他来说是上一个时代的结束，也是下一个时代的开始。以张石川为代表的商业电影创作更明显地表现出延续旧“影戏”电影的倾向。
多选题下列说法正确的有（ ）。A电影虽是由国外传入的，但其在中国的渊源地却在浙江B盛行于宋、元时期浙江的灯影戏（皮影戏），被世界电影历史学家认定为电影发明的先导C真正意义上的浙江电影史，是从外国人来浙江放映电影开始的D在中国早期电影史上，知名的电影人士中，浙江籍的占了1/4E张石川、张元济、郑正秋、邵醉翁、夏衍都是浙江籍电影名士
问答题1933年摄制完成的《姊妹花》的女主角在这一年获得了“电影皇后”的桂冠，请问这位女主角是谁？