在影视美学发展过程中,()是两种最基本的剪辑技巧和影视思维方式。 A.蒙太奇理论B.长镜头理论C.纪实理论D.作者电影理论
（）是法国《电影手册》的中坚力量，他所创立的电影纪实美学被视为电影理论史上的第二个里程碑。A爱森斯坦B克拉考尔C巴赞D普多夫金
20世纪50－60年代，（）为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战，强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。A、巴赞B、维尔托夫C、格里菲斯#梅里爱
巴赞是纪实美学的代表，同时又被称为（）之父。A、新现实主义B、新浪潮C、现代主义D、新好莱坞
（）属于现代的电影美学A、纪实美学B、虚拟美学C、剧情美学D、蒙太奇美学
下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（）。A、巴赞反对长镜头理论。B、巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。C、巴赞赞同人道主义精神和理想。D、巴赞提出了“总体现实主义”说。
把长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是（）。A、普多夫金B、沃尔特C、贝拉·巴拉兹D、巴赞
电影理论大师安德烈巴赞对（）的分析，初步奠定了类型批评的原则与方法。A、美国西部片B、意大利新现实主义电影C、德国新电影D、印度歌舞片
在影视美学发展过程中，（）和（）是两种最基本的剪辑技巧和影视思维方式。A、蒙太奇理论B、长镜头理论C、纪实理论D、作者电影理论
长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是（）A、普多夫金B、沃尔特C、贝拉·巴拉兹D、巴赞
60年代以前，即巴赞和让•米特里的《电影美学和心理学》以前的电影理论，被认为是经典时期的电影理论，其理论的核心是“（）与（）”的关系问题。
单选题（）是法国《电影手册》的中坚力量，他所创立的电影纪实美学被视为电影理论史上的第二个里程碑。A爱森斯坦B克拉考尔C巴赞D普多夫金
单选题长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是（）A普多夫金B沃尔特C贝拉·巴拉兹D巴赞
单选题20世纪50－60年代，（）为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战，强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。A巴赞B维尔托夫C格里菲斯#梅里爱
单选题把长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是（）。A普多夫金B沃尔特C贝拉·巴拉兹D巴赞
单选题巴赞是纪实美学的代表，同时又被称为（）之父。A新现实主义B新浪潮C现代主义D新好莱坞
单选题现代的电影美学是（）A蒙太奇美学B纪实美学C虚拟美学D剧情美学