认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是()。A、巴赞B、王尔德C、汉德逊D、让米特里

认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是()。

  • A、巴赞
  • B、王尔德
  • C、汉德逊
  • D、让米特里

相关考题:

下列关于“长镜头”说法正确的是(). A.长镜头大多用在纪实作品中B.长镜头比短镜头更容易让观众接受C.长镜头和蒙太奇是完全对立的D.长镜头的持续时间大多在10秒以上

长镜头又叫做镜头内部蒙太奇。A对B错

()电影理论家巴赞首先创立了长镜头理论。A、美国B、法国C、英国D、德国

20世纪50-60年代,()为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战,强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。A、巴赞B、维尔托夫C、格里菲斯#梅里爱

巴赞的长镜头理论基本的观点有哪些?

长镜头理论是由()提出。A、希区柯克B、普多夫金C、巴赞D、爱森斯坦

下列关于巴赞的电影思想的说法中,不正确的是()。A、巴赞反对长镜头理论。B、巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。C、巴赞赞同人道主义精神和理想。D、巴赞提出了“总体现实主义”说。

认为“不是艺术模仿生活,而是生活模仿艺术”的是()。A、巴赞B、王尔德C、汉德逊D、让米特里

()认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。A、巴赞B、王尔德C、汉德逊D、让米特里

电影在数字化与高科技阶段的代表导演是()。A、巴赞B、卡梅隆C、王尔德D、汉德逊

把长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是()。A、普多夫金B、沃尔特C、贝拉·巴拉兹D、巴赞

认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是:()A、让•米特里B、巴赞C、爱森斯坦D、卢米埃尔

用摄影机的推、拉、摇、移、跟等拍摄方法形成多景别、多拍摄角度变化的长镜头,称为()。A、变化长镜头B、移动长镜头C、运动长镜头D、蒙太奇镜头

长镜头又叫做镜头内部蒙太奇。

长镜头理论的倡导者是()。A、库里肖夫B、巴赞C、斯皮尔伯格D、爱森斯坦

下列关于“长镜头”说法正确的是().A、长镜头大多用在纪实作品中B、长镜头比短镜头更容易让观众接受C、长镜头和蒙太奇是完全对立的D、长镜头的持续时间大多在10秒以上

60年代以前,即巴赞和让•米特里的《电影美学和心理学》以前的电影理论,被认为是经典时期的电影理论,其理论的核心是“()与()”的关系问题。

汉德逊认为爱森斯坦和巴赞的出发点都是真实,它们之间的主要差别之一就是爱森斯坦超越了什么,而巴赞没有()A、理论B、文字C、语言D、真实

长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是()A、普多夫金B、沃尔特C、贝拉·巴拉兹D、巴赞

()首先创立了长镜头理论。A、爱森斯坦B、克拉考尔C、巴赞D、乔治·萨杜尔

单选题用摄影机的推、拉、摇、移、跟等拍摄方法形成多景别、多拍摄角度变化的长镜头,称为()。A变化长镜头B移动长镜头C运动长镜头D蒙太奇镜头

单选题长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是()A普多夫金B沃尔特C贝拉·巴拉兹D巴赞

单选题20世纪50-60年代,()为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战,强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。A巴赞B维尔托夫C格里菲斯#梅里爱

问答题巴赞的长镜头理论基本的观点有哪些?

判断题长镜头又叫做镜头内部蒙太奇。A对B错

单选题把长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是()。A普多夫金B沃尔特C贝拉·巴拉兹D巴赞

单选题长镜头理论的倡导者是()。A库里肖夫B巴赞C斯皮尔伯格D爱森斯坦