探索电影
探索电影
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虽然中小成本电影的成本有限，但并不代表就可以在艺术质量上偷工减料，放松要求。实际上，中小成本电影与商业大片的区别，不只是一种投资角度的命名，而更是一种功能定位上的区分。中小成本电影存在的重要意义，就是从电影生态上对商业大片构成补充。如果说对市场和票房的追逐是商业大片的天然属性，那么中小成本电影则应该与市场保持一定距离．更多地承担艺术探索和艺术实验的功能。但是，从目前来看，国产中小成本电影距离这一功能定位正渐行渐远。无法从文中推出的一项是：A.中小成本电影投资少不等于艺术质量就可以低B.中小成本电影应与商业电影在功能定位上互补C.追求票房和市场是商业大片的天然属性D.中小成本电影要探索艺术必须远离市场
电影进入有声电影时期，艺术散文语言的运用逐渐成为主导趋势，很少有人再单独去探索“诗的语言”了。当叙事的元素在影视中越来越成为主导趋势的时候，人们也往往把“诗”只作为一种手段运用到电影中去。于是出现了“散文诗”电影，或在戏剧动作中散发着诗情的电影样式。这类电影如多宾所说，“（）——散文的语言”，而不是“隐喻、夸张手法和节奏——‘诗’的手段”。
进入新时期的一年，是真正的转折之年和创新之年。其中，北影出品的（）、上影出品的（）、西安电影厂出品的（《生活的颤音》）等三部影片，是这一年电影艺术探索中思想最为开放、形式最为新颖、成就最为突出的代表。
1933年，左翼电影出现了低潮。左翼电影工作者通过以同情的笔调深入描写劳动人民的苦难生活和热情歌颂积极正直的人生态度的影片来坚持左翼电影阵地。《（）》、《（）》等优秀影片就是在这种形式下拍摄出来的。在进步电影工作者的努力下，这段白色恐怖最严峻的时期却成了30年代电影艺术探索最活跃、成果最辉煌的一个阶段。
知识分子电影不仅反映了一种新的艺术主张，同时也是一种新的电影主张。他们把电影看作是一种“（）”，对电影自身的艺术规律的探索采取了比较积极的态度。尤其是对运用（）手段渲染气氛、调节节奏和刻画人物心理等方面开始引起了一定注意，有效地丰富了电影的视觉表现力。
填空题在20世纪90年代以后，先锋作家纷纷降低了探索的力度，甚至走上了与商业文化相结合的道路，（）的小说《红高粱》就被张艺谋改编成了电影。