宋词所谓“豪放派”与“婉约派”本质上来说其实不是风格的区分，而是作词理念的不同。仅从风格上说，苏轼的词很多并不“豪放”，但他“以诗为词”，用词来表现传统上由诗歌来表现的主题与情感，使词不再仅仅作为“艳科”而存在，为词家指出了一条新路。而且因为苏词的出现，词开始不完全依附于音乐，它也可以成为一种提供诵读的书面文学。不过，苏轼这种种对词体的颠覆性创造在当时是引起巨大争议的，苏轼的弟子陈师道批评乃师的词“虽极天下之工，要非本色”，南宋著名词人李清照也在《 》中说苏轼的词只是“句读不葺之诗”。
宋词所谓“豪放派”与“婉约派”本质上来说其实不是风格的区分，而是作词理念的不同。仅从风格上说，苏轼的词很多并不“豪放”，但他“以诗为词”，用词来表现传统上由诗歌来表现的主题与情感，使词不再仅仅作为“艳科”而存在，为词家指出了一条新路。而且因为苏词的出现，词开始不完全依附于音乐，它也可以成为一种提供诵读的书面文学。不过，苏轼这种种对词体的颠覆性创造在当时是引起巨大争议的，苏轼的弟子陈师道批评乃师的词“虽极天下之工，要非本色”，南宋著名词人李清照也在《 》中说苏轼的词只是“句读不葺之诗”。
参考答案和解析
豪放
相关考题：
()是宋代最著名的词人,也是影响最为深远的词体革新家。他的词打破了前人“词为艳科”的旧传统,题材广泛,将诗中常见的题材引入到词中,气象阔大,豪放飘逸。他还“以诗为词”冲破了词的音律束缚,达到了“无言不可入,无事不可言”的境地。 A.苏轼B.苏辙C.苏洵D.苏武
简述苏轼在词方面的成就。A.苏轼是宋代最重要的词人之一，他真正突破了词为艳科的樊篱，几乎是“无意不可入，无事不可言”，极大地拓展了词的题材。他“以文为词”，有意打破声律对词的束缚。苏轼的词风格多样，豪放之外，另创谐谑词风和旷达词风，对词的发展产生了深远的影响。B.苏轼是宋代最重要的词人之一，他真正突破了传统词只写山水田园的樊篱，几乎是“无意不可入，无事不可言”，极大地拓展了词的题材。他“以诗为词”，按律诗的声韵来填词。苏轼的词风格多样，婉约之外，另创豪放词风和旷达词风，对词的发展产生了深远的影响。C.苏轼是宋代最重要的词人之一，他真正突破了词为艳科的樊篱，几乎是“无意不可入，无事不可言”，极大地拓展了词的题材。他“以诗为词”，有意打破声律对词的束缚。苏轼的词风格多样，婉约之外，另创豪放词风和旷达词风，对词的发展产生了深远的影响。
苏轼的“以诗为词”对词体革新的贡献是（）。A.突破“词为艳科”的体制，反映生活内容扩大B.突破音乐对词体的束缚，使依赖音乐传播的歌辞变为一种独立的抒情诗体C.有意识地以诗的意境、创作方法人词，突破音乐对词体的约束D.使词由“歌者的词”变为“士大夫的词”E.作词寓以诗人句法，引议论人词。
下列关于宋词的表述正确的是（）A、柳永的创作是慢词发展成为小令与慢词并峙的成熟文学样式B、苏轼使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体C、陆游是南宋最伟大的爱国主义词人D、辛弃疾继承和发展了苏轼所开创的豪放词派
下列关于宋词的表述错误的是（）A、的创作是慢词发展成为与小令并峙的成熟的文学样式B、苏轼使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体C、岳飞是南宋最伟大的爱国主义词人D、辛弃疾继承和发展了苏轼所开创的豪放词派，与苏轼并称为“苏辛”
苏轼的“以诗为词”对词体革新的贡献是（）A、突破“词为艳科”的体制，反映生活内容扩大B、突破音乐对词体的束缚，使依赖音乐传播的歌辞变为一种独立的抒情诗体C、有意识地以诗的意境、创作方法人词，突破音乐对词体的约束D、使词由“歌者的词”变为“士大夫的词”
下列有关苏轼的表述中，不正确的一项是（）。A、苏轼以文为词，扩大了词的题材范围B、作为词的革新家，苏轼打破了诗庄词媚的界限C、苏轼词既写男女恋情，离合悲欢之类的传统内容，又突破词为“艳科”的狭隘范围D、《水调歌头。赤壁怀古》是苏轼最著名的一首词作
单选题下列关于宋词的表述错误的是（）A的创作是慢词发展成为与小令并峙的成熟的文学样式B苏轼使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体C岳飞是南宋最伟大的爱国主义词人D辛弃疾继承和发展了苏轼所开创的豪放词派，与苏轼并称为“苏辛”
多选题下列关于宋词的表述正确的是（）A柳永的创作是慢词发展成为小令与慢词并峙的成熟文学样式B苏轼使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体C陆游是南宋最伟大的爱国主义词人D辛弃疾继承和发展了苏轼所开创的豪放词派
单选题下列有关苏轼的表述中，不正确的一项是（ ）。A苏轼以文为词，扩大了词的题材范围B作为词的革新家，苏轼打破了诗庄词媚的界限C苏轼词既写男女恋情、离合悲欢之类的传统内容，又突破词为“艳科”的狭隘范围D《水调歌头·赤壁怀古》是苏轼最著名的一首词作
问答题在传统词学观中，以苏轼和辛弃疾为代表的豪放词被视为“非本色”词，请谈一谈你的看法，并简要论述苏、辛在词史发展中的地位。