在诗的形式上，早期白话诗主要表现出散文化的倾向。基本不用韵，不顾及平仄，随情感的起伏变换长短句式，如同泉水缓缓流过，自然形成了舒缓自如的内在节奏；同时，大量运用虚词，采取了白话散文的句式与章法，以清晰的语义逻辑联结诗的意象；这都根本有别于传统诗歌。而另有少部分早期白话诗人则热衷于向民间歌谣传统的吸取与借鉴。 根据以上文字关于早期白话诗的说法，下列不正确的是： A.散文化倾向明显，不强调韵律与平仄，明显区别于传统诗歌B.注重诗歌情感的内在张力，抒情舒展自如，形成行云流水般的表达风格。C.不注重诗歌自身的句式与章法，偏重语义的清晰性与表达的逻辑性D.较早形成俯身向下关注民生疾苦，学习民歌精华的现实主义新诗传统
在诗的形式上，早期白话诗主要表现出散文化的倾向。基本不用韵，不顾及平仄，随情感的起伏变换长短句式，如同泉水缓缓流过，自然形成了舒缓自如的内在节奏；同时，大量运用虚词，采取了白话散文的句式与章法，以清晰的语义逻辑联结诗的意象；这都根本有别于传统诗歌。而另有少部分早期白话诗人则热衷于向民间歌谣传统的吸取与借鉴。
根据以上文字关于早期白话诗的说法，下列不正确的是：
根据以上文字关于早期白话诗的说法，下列不正确的是：
A.散文化倾向明显，不强调韵律与平仄，明显区别于传统诗歌
B.注重诗歌情感的内在张力，抒情舒展自如，形成行云流水般的表达风格。
C.不注重诗歌自身的句式与章法，偏重语义的清晰性与表达的逻辑性
D.较早形成俯身向下关注民生疾苦，学习民歌精华的现实主义新诗传统
B.注重诗歌情感的内在张力，抒情舒展自如，形成行云流水般的表达风格。
C.不注重诗歌自身的句式与章法，偏重语义的清晰性与表达的逻辑性
D.较早形成俯身向下关注民生疾苦，学习民歌精华的现实主义新诗传统
参考解析
解析：【答案】D
文中虽然提到“少部分早期白话诗人则热衷于向民间歌谣传统的吸取与借鉴”，但并不能说明已经形成了“现实主义新诗传统”。故D为正确选项。
文中虽然提到“少部分早期白话诗人则热衷于向民间歌谣传统的吸取与借鉴”，但并不能说明已经形成了“现实主义新诗传统”。故D为正确选项。
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五四时期,胡适等人对格律诗采取了一棍子打死、彻底否定的态度,下列说法正确的是:() A.反对阅读格律诗，提倡阅读白话诗B.反对写作格律诗，提倡写作白话诗C.不准阅读格律诗，只准阅读白话诗D.不准写作格律诗，只准写作白话诗
最初试验并倡导新诗的杂志是《新青年》。这个刊物继发表胡适的《文学改良刍议》之后，于1917年2月2卷6号上刊出胡适的白话诗8首。这是中国诗歌运动中出现的第一批白话诗。这段文字主要想表达的是：A．最初试验并倡导新诗的杂志是《新青年》。B．胡适的白话诗8首是中国的第一批白话诗。C．1917年2月中国诗歌运动中出现了第一批白话诗。D．中国诗歌运动中出现的第一批白话诗共计8首。
简述舒婷《致橡树》的艺术特色。A.《致橡树》主要运用了魔幻传奇的手法，并采取了夸张、拟人等多种修辞手法。诗中先用两组排比句式，拒斥了传统女性的从属角色和陪衬地位。爱情既不是攀援高枝的凌霄花，也不是依傍绿荫的鸟儿，这些传统的爱情观都是以牺牲一方为前提的，主导与从属的关系使爱情失去本质。接着用一连串的对仗句式，突出木棉与橡树相依、并立的形象，“根，紧握在地下，叶，相触在云里。”全诗运用象征的手法，意象鲜明，寓意突出。排比、对比等手法的运用，使诗歌具有层层推进的效果，激情饱满，富有力度。B.《致橡树》主要借用了神话传说的模式，并采取了排比、对比等多种修辞手法。诗中先用两组对仗句式，拒斥了传统女性的从属角色和陪衬地位。爱情既不是攀援高枝的凌霄花，也不是依傍绿荫的鸟儿，这些传统的爱情观都是以牺牲一方为前提的，主导与从属的关系使爱情失去本质。接着用一连串的排比句式，突出木棉与橡树相依、并立的形象，根，紧握在地下，叶，相触在云里。全诗运用象征的手法，意象鲜明，寓意突出。排比、对比等手法的运用，使诗歌具有层层推进的效果，激情饱满，富有力度。C.《致橡树》主要运用了象征的手法，并采取了排比、对比等多种修辞手法。诗中先用两组排比句式，拒斥了传统女性的从属角色和陪衬地位。爱情既不是攀援高枝的凌霄花，也不是依傍绿荫的鸟儿，这些传统的爱情观都是以牺牲一方为前提的，主导与从属的关系使爱情失去本质。接着用一连串的对仗句式，突出木棉与橡树相依、并立的形象，“根，紧握在地下，叶，相触在云里。”全诗运用象征的手法，意象鲜明，寓意突出。排比、对比等手法的运用，使诗歌具有层层推进的效果，激情饱满，富有力度。
简述闻一多“三美”理论的具体内容。A.“新月派”诗人中闻一多的理论最为完整明确，他提出了著名的“三美”理论，即诗应有音乐美(主要指平仄、音韵)、绘画美(主要指辞藻、色彩与意境等)、建筑美(主要指诗节句式的匀称整饬)，强调诗人要用“理性节制情感”，带着“镣铐”“跳舞”。闻一多的诗歌理论，对诗人提出了更高的审美要求，新诗格律并非回归旧诗词格律，而是根据现代汉语特点而探索的新的诗歌形式，相对也是比较自由的。B.“新月派”诗人中闻一多的理论最为完整明确，他提出了著名的“三美”理论，即诗应有音乐美(主要指平仄、音韵)、绘画美(主要指辞藻、色彩与意境等)、建筑美(主要指诗节句式的匀称整饬)，强调诗人要用“理性节制情感”，带着“镣铐”“跳舞”。闻一多的诗歌理论，对诗人提出了更高的审美要求，新诗格律即完全回归旧诗词格律，并根据现代汉语特点有所规范的诗歌形式，相对比较严谨。C.“新月派”诗人中闻一多的理论最为完整明确，他提出了著名的“美”理论，即诗应有音乐美(主要指辞藻、色彩与意境等)、绘画美(主要指平仄、音韵)、辞藻美(主要指诗节句式的匀称整饬)，强调诗人要用“理性节制情感”，带着“镣铐”“跳舞”。闻一多的诗歌理论，对诗人提出了更高的审美要求，新诗格律并非回归旧诗词格律，而是根据现代汉语特点而探索的新的诗歌形式，相对也是比较自由的。
简述《前赤壁赋》的语言特色。A.本文完全采用对偶句式，重视音韵。例如，“舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇”，句式整齐有序，富有节奏感;同时，文中还采用了重叠、对比等多种修辞手法，音调铿锵，辞采华美，文势如行云流水而又跌宕多姿，读来朗朗上口，宛如一首优美的古体诗。B.本文长短句相间，错落有致，灵活自如。例如，“舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇”，句式整齐有序，富有节奏感;同时，文中还采用了拟人、象征等多种修辞手法，音调铿锵，辞采华美，文势如行云流水而又跌宕多姿，读来朗朗上口，宛如一首优美的骈文诗。C.本文长短句相间，错落有致，灵活自如。例如，“舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇”，句式整齐有序，富有节奏感;同时，文中还采用了比喻等多种修辞手法，音调铿锵，辞采华美，文势如行云流水而又跌宕多姿，读来朗朗上口，宛如一首优美的散文诗。
在诗的形式上，早期白话诗主要表现出散文化的倾向，基本不用韵，不顾及平仄，随情感的起伏变换长短句式，如同泉水缓缓流过，自然形成了舒缓自如的内在节奏；同时大量运用虚词，采取白话散文的句式与章法，以清晰的语义逻辑联结诗的意象。这都根本有别于传统诗歌，而另有少部分白话诗人则热衷于向民间歌谣传统的吸取与借鉴。根据以上文字关于早期白话诗的说法，下列不正确的是：( )A.散文化倾向明显，不强调韵律与平仄，明显区别于传统诗歌B.注重诗歌情感的内在张力，抒情舒展自如，形成行云流水般的表达风格C.不注重诗歌自身的句式与章法，偏重语义的清晰性与表达的逻辑性D.较早形成俯身向下关注民生疾苦，学习民歌精华的现实主义新诗传统
在诗的形式上,早期白话诗主要表现出散文化的倾向，基本不用韵，不顾及平仄，随情感 的起伏变换长短句式，如同泉水缓缓流过，自然形成了舒缓自如的内在节奏；同时大量运用虚 词,采取白话散文的句式与章法，以清晰的语义逻辑联结诗的意象。这都根本有别于传统诗歌， 而另有少部分白话诗人则热衷于向民间歌谣传统的吸取与借鉴。根据以上文字关于早期白话诗的说法，下列不正确的是： A.散文化倾向明显,不强调韵律与平仄，明显区别于传统诗歌B.注重诗歌情感的内在张力，抒情舒展自如，形成行云流水般的表达风格C.不注重诗歌自身的句式与章法，偏重语义的清晰性与表达的逻辑性D.较早形成俯身向下关注民生疾苦，学习民歌精华的现实主义新诗传统
五四时期，胡适等人对格律诗采取了一棍子打死、彻底否定的态度，下列说法正确的是（）A、反对阅读格律诗，提倡阅读白话诗B、不准阅读格律诗，只准阅读白话诗C、不准写作格律诗，只准写作白话诗D、反对写作格律诗，提倡写作白话诗
关于“新月派”诗歌理论下列表述正确的是（）。A、新月派诗人中徐志摩的理论最为完整明确B、新月派诗人中闻一多的理论最为完整明确C、诗应当有音乐的美（主要指平仄、音韵）D、绘画的美（主要指词藻、色彩与意境等）E、建筑的美（主要指诗节句式的匀称整饬）总之要“理性节制情感”，带着“镣铐”来“跳舞”
单选题早期白话诗最早的实践者是（）。A鲁迅B郭沫若C胡适D徐志摩