梁楷的《泼墨仙人图》运用（）的水墨写意创作方法。A.不求形似求神似B.以神写形C.以形写神D.不求神似求形似
《维摩诘经变》是（）的杰作。A不求形似求神似B以神写形C以形写神D不求神似求形似
中国人物画的两个基本规律是（）。A以神写形为主B以形写神为主C不求形似求神似D不求神似求形似
在人像摄影中捕捉神态时需要注意的是（）。A、形神兼备，贵在传神B、以形写神C、重在瞬间D、形神兼备，贵在传神；以形写神，重在瞬间
顾恺之的绘画理论以“以形写神”为中心，辅之以（）等，形成了其独具特色的理论体系。A、迁想妙得B、悟对通神C、玄赏D、置陈布势
有对称轴的截面其形心必在此对称轴上，故该对称轴就是形心主轴。
“以字画寄趣”是清代画家的风格之一。如清代八大山人的《孤禽图》,画中孤鸟“白眼向人”之状表达了作者“睥睨社会尘垢的心境”。由此可知他的绘画艺术 （）A、意在“借物抒情”B、旨在“以形写神”C、追求“神形具备”D、体现了“得意忘形
梁楷的《泼墨仙人图》运用（）的水墨写意创作方法。A、不求形似求神似B、以神写形C、以形写神D、不求神似求形似
志怪小说讲神说鬼，让读者有身临其境的感觉，代表作为：（）A、曹丕《列异传》B、葛洪《神仙传》C、陶潜《搜神后记》D、干宝《搜神记》
南朝画家宗炳在名篇（）中说：“况乎身所盘桓，目所绸缪，以形写形，以色貌色也。”其“以形写形，以色貌色”，即是追踪自然形貌进行绘画创作的主张。
李朝威的（）以写人神相恋的故事而别具特色。A、《古镜记》B、《李娃传》C、《任氏传》D、《柳毅传》
以写“水浒”为名，实写南宋杨幺的洞庭起义的《水浒》续书是（）A、《续水浒传》B、《水浒后传》C、《后水浒传》D、《结水浒传》
人物通讯写人，不应就事论事，而应“见物、见人、又见思想”。使之写得形神兼备，以“形”传“神”。
东晋顾恺之绘画思想的核心是（）A、以形写神B、韵外之致C、传移摹写D、即形布施
东晋时期画家顾恺之提出（），注重人物画的艺术形象的塑造。A、气韵生动B、文质彬彬C、外师造化，中得心源D、以形写神
最早明确提出“以形写神”为中心传神论的画家是（）时代的（），其代表作品有（）、（）。
单选题梁楷的《泼墨仙人图》运用（）的水墨写意创作方法。A不求形似求神似B以神写形C以形写神D不求神似求形似
单选题志怪小说讲神说鬼，让读者有身临其境的感觉，代表作为：（）A曹丕《列异传》B葛洪《神仙传》C陶潜《搜神后记》D干宝《搜神记》
单选题东晋时期画家顾恺之提出（），注重人物画的艺术形象的塑造。A气韵生动B文质彬彬C外师造化，中得心源D以形写神
填空题南朝画家宗炳在名篇（）中说：“况乎身所盘桓，目所绸缪，以形写形，以色貌色也。”其“以形写形，以色貌色”，即是追踪自然形貌进行绘画创作的主张。
单选题东晋顾恺之绘画思想的核心是（）A以形写神B韵外之致C传移摹写D即形布施
多选题顾恺之的绘画理论以“以形写神”为中心，辅之以（）等，形成了其独具特色的理论体系。A迁想妙得B悟对通神C玄赏D置陈布势
单选题《维摩诘经变》是（）的杰作。A不求形似求神似B以神写形C以形写神D不求神似求形似
填空题最早明确提出“以形写神”为中心传神论的画家是（）时代的（），其代表作品有（）、（）。
多选题中国人物画的两个基本规律是（）。A以神写形为主B以形写神为主C不求形似求神似D不求神似求形似