苏联的杜甫仁说：“艺术电影是以文学，即电影剧作为基础的，因此，影片的高质量首先要以具有创作上真正的优秀剧本为前提。”他又把影片的作者称为“（）”。
苏联的杜甫仁说：“艺术电影是以文学，即电影剧作为基础的，因此，影片的高质量首先要以具有创作上真正的优秀剧本为前提。”他又把影片的作者称为“（）”。
相关考题：
电影修复需要将技术和艺术巧妙结合。老电影具有鲜明的年代特征，比如胶片画面的颗粒度、具有年代感的影片色调等。在解决这类问题时，要充分考虑影片的历史艺术性，不能一味追求修复效果，把影片修复得太新。对影片做降噪处理时，也并非把噪点降到最低就是好的修复效果，而是需要把握好降噪的程度，抑制住令观众感到不适的噪点，保留下影片画面原有的颗粒质感。对影片做调色处理时，要充分尊重老旧影片的色彩特点，通过调色改善画面层次、偏色、变色和褪色等问题，不能对影片在色调上做二次创作而改变老影片的原有风格，需要真实还原老电影的“旧颜”。最适合做这段文字标题的是：A.老电影修复的技与艺B.让老电影重焕“旧颜”C.电影修复，让经典不褪色D.电影修复，没那么简单
1933年，肄业于沪江大学新闻系，1941年起从事电影剧本创作，建国后，任上海电影制片厂导演、艺术委员会副主任，先后编导影片《梁山伯与祝英台》、《天仙配》、《祝福》影片的导演是（）。A、李萍倩B、施文心C、桑弧D、朱敏怡
（）认为：“写电影剧本尽管困难，但却是非常有意义的，因为这可以迫使他首先通过纸上的文字从逻辑上来证明他的影片构思是否确实行之有效。”这句话说明：凡是有逻辑的影片构思，都离不开电影剧本这个“基础”。
电影剧作者在写电影剧本时所运用的，不应是文学思维，而应是（）。电影编剧向导演提供的，应该是运用（）写作的电影剧本。 杜甫仁科说：“应当把培养（）作为各种课程的基础。”瓦尔坦诺夫说：电影剧本创作的“主要危险……不在于一些编剧喜欢把电影剧本写得适于阅读，主要危险在于文学思维压倒了（）。” 普多夫金说：“我至今认为，（）乃是电影中一个主要的但还远远没有被充分利用的力量。”这一点，恰恰是被我们习惯以文学思维去代替电影思维的电影剧作者们所忽视的。
夏衍的电影创作活动始于（）年。他以1931年波及长江流域16省的大水灾为背景，写了尖锐揭示农村阶级矛盾和斗争的电影剧本《（）》，并拍成电影上映。这是左翼电影运动的第一部影片。它标志着“中国电影新时代”的开始。
不符合《关于电影剧本（梗概）备案、电影片管理规定》的是（）。A、国家实行电影剧本（梗概）备案和电影片审查制度B、未经备案的电影剧本（梗概）可以拍摄，但拍摄完成后需要审查C、未经审查通过的电影片不得发行、放映D、未经审查通过的电影片不得进口、出口
1933年，左翼电影出现了低潮。左翼电影工作者通过以同情的笔调深入描写劳动人民的苦难生活和热情歌颂积极正直的人生态度的影片来坚持左翼电影阵地。《（）》、《（）》等优秀影片就是在这种形式下拍摄出来的。在进步电影工作者的努力下，这段白色恐怖最严峻的时期却成了30年代电影艺术探索最活跃、成果最辉煌的一个阶段。
在沈西苓的影片创作中，最重要的、影响最大的影片是1937年完成的《（）》，这部影片反映了作者独特的艺术视角和精巧的艺术构思。在这部影片里，沈西苓较好地把对苏联蒙太奇经验和好莱坞叙事剪接技巧的借鉴溶合在一起，形成了一种视觉效果流畅而又轻快、明朗的镜头节奏。这部影片是30年代中国电影的代表性影片。
近年来《钢的琴》《神探亨特张》等影片都讲述普通人的现实生活，影片都具有较高的艺术水准，并在国际上屡屡获奖，但在国内票房成绩欠佳。艺术电影代表创作者对世界、社会和人生的思考，对艺术创新的追求，其特点为先锋、超前、具有个人风格。但这些特点与普通观众的观影经验、审美心理产生冲突，增加了观众接受难度。所以，艺术电影观众群体的形成不可能一蹴而就。这段文字主要讲述的是（）。A、艺术电影的审美特点B、艺术电影难被接受的原因C、艺术电影取得的成绩D、艺术电影的生存状况
填空题中国影片改编的历史说明，电影改编在电影创作实践中具有重要意义： （1）（）已成为中国电影艺术的重要创作来源之一； （2）它已创作出不少同原作一样辉煌，甚至超出原著的电影艺术杰作。