相和歌:始于()是我国北方流行的一种民间音乐,最初把清唱的歌成为“()’,加帮强的称为“()”,后来逐渐采用()乐器伴奏,便成为“丝竹更相和,执(拿)节者歌”的演唱形式。
相和歌:始于()是我国北方流行的一种民间音乐,最初把清唱的歌成为“()’,加帮强的称为“()”,后来逐渐采用()乐器伴奏,便成为“丝竹更相和,执(拿)节者歌”的演唱形式。
相关考题:
侗族大歌是在中国侗族地区由民间歌队演唱的一种多声部、无指挥、无伴奏、自然和声的民间合唱音乐。侗族大歌主要流行于侗语南部方言第二土语区,其中心区域在贵州黎平县南部及与之接壤的从江县北部。侗族大歌按其风格、旋律、内容、演唱方式及民间习惯可分为四类:唧嘎听、嘎嘛、嘎想、嘎吉。其中的“嘎想”又称为:A.声音大歌B.柔声大歌C.伦理大歌D.叙事大歌
下列关于乐府诗说法不正确的是:()。 A.鼓吹曲辞是武帝时吸收的北方民族的新声,当时主要用作军乐。B.郊庙歌辞是专供朝廷祭祀宴飨用的乐歌,体近《雅》、《颂》,全是来自民间。C.相和是一种演唱方式,含有“丝竹更相和”和“人声相和”两种意思D.杂曲歌辞是指声调已经失传的无所归属者,其中杂有不少文人抒情言志的作品。
西曲分舞歌和倚歌两种形式,舞歌尾部也有类似吴声的送声,但往往较为长大,大概应为有众人帮和,所以另称为“送和声”或“和声”。倚歌也是一种()性质的歌曲,一般用笙、铃鼓等乐器伴奏,风格比吴声歌较为豪爽奔放。
下列对汉代演唱艺术形式说法不正确的是()。A、但歌是汉代出现的一种多人演唱形式,表演方式为一人唱三人和,无乐器伴奏B、徙歌是一种古老而简便的歌唱形式,不需要任何乐器伴奏C、大曲又称“相和大曲”,它是一种集歌唱、舞蹈、乐器伴奏于一体的大型歌曲演唱艺术形式D、将民间歌谣配上乐器伴奏,从而使徙歌发展成为一种艺术歌曲——说唱歌
汉人将乐府配乐演唱的诗歌称为“歌诗”,即将这一机构收集、编制的诗歌作品称为乐府诗,也称“乐府歌辞”,乐府成为一种“诗体名”。指掌管音乐的官署。约始于秦朝,汉承秦制,也设有专门的乐府机构。()
春秋战国时的音乐理论专著有()、()等。汉代设立了专门负责乐舞的机构(),并有祭祀用的乐舞()、()等。魏晋南北朝时,民间音乐也出现了南北融合的局面,由于晋室南迁,流行在北方的相和歌南下,与南方的吴歌、西曲结合而形成清商曲。此时的音乐理论代表人物是()和()。
填空题西曲分舞歌和倚歌两种形式,舞歌尾部也有类似吴声的送声,但往往较为长大,大概应为有众人帮和,所以另称为“送和声”或“和声”。倚歌也是一种()性质的歌曲,一般用笙、铃鼓等乐器伴奏,风格比吴声歌较为豪爽奔放。
判断题汉人将乐府配乐演唱的诗歌称为“歌诗”,即将这一机构收集、编制的诗歌作品称为乐府诗,也称“乐府歌辞”,乐府成为一种“诗体名”。指掌管音乐的官署。约始于秦朝,汉承秦制,也设有专门的乐府机构。()A对B错
单选题《相和歌辞》主要收集我国()的民间俗乐。A北方B南方C西北D东部沿海