郑正秋于1931年编写了（），又名《洞房花烛》，并与张石川合导，这是中国人（）的第一部故事片。
郑正秋于1931年编写了（），又名《洞房花烛》，并与张石川合导，这是中国人（）的第一部故事片。
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（）（1888年～1935年）是中国电影事业的开拓者，也是早期最主要的电影艺术家。他早年以“（）”为笔名从事戏剧评论，主张戏剧应是改良社会、教化民众的工具，对提倡新剧、改良旧剧做了不少工作。辛亥革命后，他参加了中国第一部短故事片《（）》的创作，担任编剧并与张石川联合导演。郑正秋坚持主张以（）进行社会教化的方针，把他丰富的戏剧经验运用到电影创作中来，形成了自己独特的创作风格。
（）（1889年～1953年）是“明星”公司的另一个主要创作人员，同时又是公司老板。他主要从事（）创作。与郑正秋相比，张石川更注重在创作上适应（）的需要，但是在对电影的艺术追求方面他们之间有着很多一致的地方。尤其是张石川特别善于利用（）控制观众的情绪，造成较强烈的剧场效果。
在左翼电影运动影响下，郑正秋的创作思想是在1933年开始出现转变。《（）》对他来说是上一个时代的结束，也是下一个时代的开始。以张石川为代表的商业电影创作更明显地表现出延续旧“影戏”电影的倾向。
多选题下列说法正确的有（ ）。A电影虽是由国外传入的，但其在中国的渊源地却在浙江B盛行于宋、元时期浙江的灯影戏（皮影戏），被世界电影历史学家认定为电影发明的先导C真正意义上的浙江电影史，是从外国人来浙江放映电影开始的D在中国早期电影史上，知名的电影人士中，浙江籍的占了1/4E张石川、张元济、郑正秋、邵醉翁、夏衍都是浙江籍电影名士
单选题1932年（ ）与蔡楚生合作编导我国第一部以抗战为主题的故事片《共赴国难》。A张石川B石挥C郑正秋D史东山