中国古代文论关于文学文本“言象意”三层面说和“粗精”两层面说,其共同点都是从“可见”(显示)与“不可见”(非显示)的分别上来加以立论的。() 此题为判断题(对，错)。
认为诗歌本质在于“强烈感情的自然流露”的文论家是（）。A、柯尔律治B、华兹华斯C、施莱格尔D、施莱尔马赫
清代桐城派文论家刘大櫆和姚鼐师徒则更为自觉地论述了（）的层面结构。
（）论文章的主张是“神、理、气、味者，文之精也；格、律、声、色者，文之粗也”。
中国古代文论关于文学文本“言象意”三层面说和“粗精”两层面说，其共同点都是从“可见”（显示）与“不可见”（非显示）的分别上来加以立论的。
把文学文本分为神、理、气、味、格、律、声、色，即“精”、“粗”两个层面的清朝桐城派文论家是（）A、刘大魁B、方苞C、姚鼐D、方东树
姚鼐，字姬传，号惜抱，著有（），编有《古文辞类纂》。在理论上强调义理、考证、文章三者兼备，提出散文八要素：神、理、气、味、格、律、声、色。他的代表作有（）等。
刘大櫆在《论文偶记》中把文学文本区分为（）。A、表层与深层两个层次B、粗俗与高雅两个层次C、崇高与卑下两个层次D、“粗”与“精”两个层次
中国古代文论对文学文本类型的简分法，把文学文本分（）为和（）。
中国古代文论中对文学文本的简分法将文学文本划分为（）A、文和笔B、文和赋C、笔和散D、诗和赋
姚鼐在《古文辞类纂》把文学文本内在意义层次“粗”与“细”分为（）。A、神、道、气、味四要素B、灵、道、气、味四要素C、神、理、气、味四要素D、神、理、气、灵四要素
文学文本—作品的语言层面可以分为两个亚层即（）和（）。
姚鼐在《古文辞类纂》把文学文本外在语言层面“粗”与“细”分为（）。A、格、律、声、色四要素B、格、律、韵、色四要素C、格、律、声、调四要素D、韵、律、声、调四要素
填空题（）论文章的主张是“神、理、气、味者，文之精也；格、律、声、色者，文之粗也”。
单选题姚鼐在《古文辞类纂》把文学文本内在意义层次“粗”与“细”分为（）。A神、道、气、味四要素B灵、道、气、味四要素C神、理、气、味四要素D神、理、气、灵四要素
填空题姚鼐，字姬传，号惜抱，著有（），编有《古文辞类纂》。在理论上强调义理、考证、文章三者兼备，提出散文八要素：神、理、气、味、格、律、声、色。他的代表作有（）等。
单选题中国古代文论中对文学文本的简分法将文学文本划分为（）A文和笔B文和赋C笔和散D诗和赋
判断题文学文本的语言层分为语音和语义两个层面。A对B错
判断题中国古代文论关于文学文本“言象意”三层面说和“粗精”两层面说，其共同点都是从“可见”（显示）与“不可见”（非显示）的分别上来加以立论的。A对B错
填空题中国古代文论对文学文本类型的简分法，把文学文本分（）为和（）。
填空题文学文本—作品的语言层面可以分为两个亚层即（）和（）。
单选题刘大櫆在《论文偶记》中把文学文本区分为（）。A表层与深层两个层次B粗俗与高雅两个层次C崇高与卑下两个层次D“粗”与“精”两个层次
填空题波兰现象学家、理论家（）把文学文本分为五个层次。
单选题姚鼐在《古文辞类纂》把文学文本外在语言层面“粗”与“细”分为（）。A格、律、声、色四要素B格、律、韵、色四要素C格、律、声、调四要素D韵、律、声、调四要素