中国和西方传统叙事理论的三要素是（）A、故事B、情节C、环境D、人物
中国和西方传统叙事理论的三要素是（）
- A、故事
- B、情节
- C、环境
- D、人物
相关考题：
简述中国现当代小说的基本特点。A.感时忧国、直面现实、关注旧中国改造是中国现当代小说的最基本特点。现当代小说始终表现出现代叙事的多样追求，包括五四前后按时间顺序的叙事结构，限制传统的叙事观点，改变以情节为中心的叙事模式，以及20世纪80年代的对元叙事、零度叙事、多视角叙事等尝试。再次是区别于古典小说的载体变化，鲜活的白话、规范的现代汉语、彻底打破了传统的章回体模式等。B.感时忧国、直面现实、关注国民性改造是中国现当代小说的最基本特点。现当代小说始终表现出现代叙事的多样追求，包括五四前后突破按时间顺序的叙事结构，限制传统的叙事观点，以情节为中心的叙事模式，以及20世纪80年代的对元叙事、零度叙事、多视角叙事等尝试。再次是区别于古典小说的载体变化，鲜活的白话、规范的现代汉语、彻底继承了传统的章回体模式等。C.感时忧国、直面现实、关注国民性改造是中国现当代小说的最基本特点。现当代小说始终表现出现代叙事的多样追求，包括五四前后突破按时间顺序的叙事结构，限制传统的叙事观点，改变以情节为中心的叙事模式，以及20世纪80年代的对元叙事、零度叙事、多视角叙事等尝试。再次是区别于古典小说的载体变化，鲜活的白话、规范的现代汉语、彻底打破了传统的章回体模式等。
《诗经》对中国后世文学的发展，最主要的贡献是()A、显示出中国古代抒情特别发达的传统，奠定了以抒情为主的创作传统B、显示出中国古代叙事特别发达的传统，奠定了以叙事为主的创作传统C、奠定了我国诗歌面向现实的传统D、奠定了我国诗歌浪漫幻想的传统
斯坦尼体系和布莱希特体系与梅兰芳所代表的中国传统戏曲是不同文化背景的产物，三者并列，在理论上、逻辑上都不严密。如果要讲体系的话，那么中国戏曲是“神形兼备”(即写意)的戏尉表演体系。在世界戏剧史上，东西方古典戏剧(或传统戏剧)可以进行比较，但不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧加以类比。以下是作者不赞同的观点是( )。A．中国戏曲是“神形兼备”B．世界戏曲可分为三大体系C．不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧比较D．戏曲是中国传统的、民族性的戏剧艺术
斯坦尼体系和布莱希特体系与梅兰芳所代表的中国传统戏曲是不同文化背景的产物，三者并列，在理论上、逻辑上都不严密。如果要讲体系的话，那么中国戏曲是“神形兼备”（即写意）的戏剧表演体系。在世界戏剧史上，东西方古典戏剧（或传统戏剧）可以进行比较，但不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧加以类比。 以下是作者不赞同的观点是（）。 A. 中国戏曲是“神形兼备” B. 世界戏曲可分为三大体系 C. 不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧比较 D. 戏曲是中国传统的、民族性的戏剧艺术A. 中国戏曲是神形兼备 B. 世界戏曲可分为三大体系 C. 不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧比较 D. 戏曲是中国传统的、民族性的戏剧艺术
斯坦尼体系和布莱希特体系与梅兰芳所代表的中国传统戏曲是不同文化背景的产物，三者并列，在理论上、逻辑上都不严密．如果要讲体系的话，那么中国戏曲是．神形兼备（即写意）的戏剧表演体系．在世界戏剧史上，东西方古典戏剧（或传统戏剧）可以进行比较，但不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧加以类比．以下哪项是作者不赞同的观点？()A．中国戏曲是“神形兼备”B．世界戏曲可分为三大体系C．不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧比较D．戏曲是中国传统的、民族性的戏剧艺术
下面是有关中国文学缺类研究的一些陈述，下面哪一项是不正确的？（）A、中国的爱情诗，尤其是文人的爱情诗，极少表现那种刻骨的相思，这与西方是不一样的。B、总的来说，中国的悲剧不甚发达，这一点应该是无可置疑的。C、完全按西方的理论来衡量，则中国可以说没有悲剧。D、长篇叙事诗也不甚发达，而西方的长篇叙事诗则数量惊人。
造成中西方发展差距的根本原因（）A、西方注重能力而我国注重权利B、西方注重创新而我国注重传统C、中国的传统社会相对比较注重对人的控制和约束，不大注重对人的解放和开放D、中国与西方观念上的差距
单选题多年来，在本土的中国现当代女性文学研究实践中，有一个值得反思的倾向，即比较多地倚重于具有完整体系的西方女性主义理论，而相对轻视对本土思想文化传统中有关性别问题的理论资源的开掘整理和重新认识。其实，虽然中国不具备像西方女性主义那样有关性别问题的系统理论，但并不等于说在我们悠久的历史文化中就不存在对性别问题富于深度的思考和带有一定理论色彩的阐述。对上述文字理解不正确的一项是：A中国历史文化传统中不具有有关性别问题的系统理论B中国历史文化传统中有过对性别问题的论述C中国现当代女性文学研究应注重对本土理论的研究D西方女性主义理论对于中国现当代女性文学研究是无益的