单选题对动画中的角色运动状态进行设计是()A动作设计B原画设计C性格定位D特征定位

单选题
对动画中的角色运动状态进行设计是()
A

动作设计

B

原画设计

C

性格定位

D

特征定位


参考解析

解析: 暂无解析

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按摩擦面的______分为动摩擦和静摩擦。 A.运动形式B.运动状态C.润滑状态D.运动方法

对于体育与健康教学设计的注意点,下列哪一项是错误的?() A、从教技术的形态设计走向教运动的形态设计B、从施教者角色的设计走向学习者角色的设计C、从课程执行者角色走向课程开发者角色的设计D、从单一视角评价的设计走向整体视角评价的设计

运动和静止的关系表现在()①动中有静,静中有动②任何事物都是绝对运动和相对静止的统一③运动和静止不可以截然分开④静止是运动的特殊状态⑤运动是静止的特殊状态。 A.①③⑤B.①②③④C.②③④D.①②④⑤

运动和静止的关系表现为( )。A.动中有静。静中有动B.运动和静止不可分割C.运动和静止是相对的D.静止是运动的特殊状态

动摩擦和静摩擦是按照摩擦副的( )分的。A.运动形式B.运动组成C.运动状态D.运动方法

按照《工程结构可靠性设计统一标准》(GB 50153—2008)的要求,关于极限状态设计要求的表述,下列哪些选项是正确的?(  )A、对偶然设计状况,应进行承载能力极限状态设计B、对地震设计状况,不需要进行正常使用极限状态设计C、对短暂设计状况,应进行正常使用极限状态设计D、对持久设计状况,尚应进行正常使用极限状态设计

根据《工程结构可靠性设计统一标准》(GB 50153—2008)的规定,对于不同的工程结构设计状况,应进行相应的极限状态设计,关于设计状况对应的极限状态设计要求,下列叙述错误的是哪个选项?(  )A、 持久设计状况,应同时进行正常使用极限状态和承载能力极限状态设计B、 短暂设计状况,应进行正常使用极限状态设计,根据需要进行承载能力极限状态设计C、 地震设计状况,应进行承载能力极限状态设计,根据需要进行正常使用极限状态设计D、 偶然设计状况,应进行承载能力极限状态设计,可不进行正常使用极限状态设计

动摩擦是按()分类的摩擦方式。A、相对运动位移B、摩擦副运动状态C、表面润滑状态D、摩擦介质不同

运动的形态在动画中的呈现方式是位移与()。

计重收费是对车辆进行何种称重状态?()A、动态B、静态C、半动半静状态D、游离态

对已有角色进行造型设计的步骤为()。A、点击角色区的已有角色一切换到造型区域一设计造型B、舞台中选择角色一设计造型C、选中角色一点击新增角色中的绘制角色按钮一设计造型D、点击角色区角色按钮-点击文件导入按钮-导入角色

动画中的角色就相当于电影电视中的演员。

对动画中的角色运动状态进行设计是()A、动作设计B、原画设计C、性格定位D、特征定位

下列关于建筑结构三种设计状况的叙述,正确的是()。A、对于持久状况,可用承载能力极限状态设计替代正常使用极限状态设计B、对于短暂状态,可根据需要进行正常使用极限状态设计C、对偶然状况,可用正常使用极限状态设计替代承载能力极限状态设计D、对以上三种状况,均应进行承载能力极限状态设计

下列关于建筑结构三种设计状况的叙述,()是正确的。A、对于持久状况,可用承载能力极限状态设计替代正常使用极限状态设计B、对于短暂状况,可根据需要进行正常使用极限状态设计C、对偶然状况,可用正常使用极限状态设计替代承载能力极限状态设计D、对以上三种状况,均应进行承载能力极限状态设计

需要在运动状态下对包装设备进行调整、维护和排除故障时,则仅允许通过()或借助于点动按钮开关使包装设备进行运动。A、转动B、运行C、运转D、手动

上海美术电影制片厂1956年推出的作品是(),角色设计向传统京剧借鉴,背景则是国画中的工笔风格。A、《骄傲的将军》B、《阿凡提》C、《神笔马良》D、《半夜鸡叫》

原画设计师要严格按照分镜头台本的表演要求,在充分解读文字内容后()。A、对角色的对白及表演动作规定范围进行构思B、对时间节奏进行整体计算C、对相应的角色进行具体的原画动作设计D、对背景进行绘制E、对色彩风格进行构思

动作设计是指对动画中的角色的()状态进行设计。A、运动B、静止C、声音D、表情

在角色、人物的动画中,力经常是通过活动的关节传送的。

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判断题用检影镜进行检影,根据各方向的影动状态进行中和,顺动加负镜片,逆动加正镜片,直至达到中和状态。A对B错

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