What was true of Fuller’s theater at the Paris Exposition？( ) A.It presented some works that were not by Fuller. B.It featured performances by prominent male as well as female dancers. C.It became a famous school that is still named in honor of Fuller. D.It continued to operate as a theater after Fuller died.
What was true of Fuller’s theater at the Paris Exposition？( )
A.It presented some works that were not by Fuller.
B.It featured performances by prominent male as well as female dancers.
C.It became a famous school that is still named in honor of Fuller.
D.It continued to operate as a theater after Fuller died.
B.It featured performances by prominent male as well as female dancers.
C.It became a famous school that is still named in honor of Fuller.
D.It continued to operate as a theater after Fuller died.
参考解析
解析：细节题。根据题干关键词the Paris Exposition可定位到文章第六段的第一句。该句指出富勒在博览会拥有自己的剧场，除了自己的舞蹈作品，还展示日本演员的哑剧。因此，A项“展示了一些不是富勒创作的作品”与之相符，属于同义替换。第二句指出她在1908年左右组建了一家全是女性的公司，并开办了学校，但公司和学校都在她生前停办了。B项“以杰出男性和女性舞者的表演为特色”为错误表述。C项“变成了一个出名的学校，为纪念富勒，以她的名字命名”属于无中生有。D项“富勒死后，剧场还是作为剧院经营”原文未提及。故本题选A。参考译文：洛伊·富勒( 1862-1928)是一位美国舞者，她认为19世纪末的剧场舞蹈缺乏艺术性成就。她将自己定义为一位艺术家，而不仅仅是一位娱乐性演艺人员。而之后她也得到了其他艺术家的关注。富勒设计了一种舞蹈，注重灯光变换、舞蹈服装大裙摆及布料颜色的变化。所以她的舞姿主要体现在上肢动作，有时舞蹈服装的大裙摆效果需要用隐藏在裙摆内部的裙撑来实现。芭蕾舞是当时最负盛名的舞台式舞蹈形式，但她并没有采用高技术含量的芭蕾动作，原因可能是她所接受的正式舞蹈培训太少了。虽然在她早期的舞蹈事业中，她作为一名艺术家还是有一些限制，但她的主要精力并没有放在通过舞蹈来传递故事或感情上，而是通过视觉效果展现出舞蹈的戏剧性。尽管富勒是在美国发现并展示了她的艺术，但她是在巴黎获得了最大的成就与荣耀，1892年她受雇于巴黎的女神游乐厅剧院，不久之后就成为巴黎观众的宠儿。她的许多舞蹈代表了一些元素或自然物体，比如舞蹈作品火、百合、蝴蝶等，因此与时尚的新艺术风格相得益彰，强调自然意象和流畅的曲线美感。她的舞蹈还吸引了当时的法国诗人和画家的注意，因为她的作品符合他们对神秘色彩的喜好，他们的艺术信仰源于艺术本身，这是一种十九世纪的观念，认为艺术本身就是有价值的，而不仅是因为艺术可以带来一些道德或教育利益，也不是因为他们在结合形式和内容方面所做的努力。富勒本人倾向于运用科学方法，并不断尝试电气灯光(当时的发展还处于早期阶段)，彩色凝胶，幻灯片投影以及舞台技术的其他方面。她发明了将镜子进行特殊布置以及调制用于帷幔的化学染料的技术，并取得了专利。她对色彩和灯光的研究与当时几位艺术家的研究相应，尤其是著名的点彩派画家修拉，他通过应用极小的色点而不是线条来创造形状和光线感。富勒主要的发明之一是地面灯光，意思是她站在一块磨砂玻璃上，灯光从玻璃下方照到舞台上。这个发明在她以理查德·格瓦纳的《女武神的骑行》作为背景音乐的舞蹈作品《火》(1895)中发挥了重要作用。该舞蹈引起了艺术家亨利·德·图卢兹·罗特列克的注意，他在石版画中将其描绘了出来。随着专业技能方面的复杂化、成熟化，富勒在舞蹈的其他方面也得到了发展。尽管在她在早期舞蹈作品中并没有花太多心思在音乐上，但后来她使用了格鲁克、贝多芬、舒伯特、肖邦和瓦格纳的乐曲，最后还开始采用在当时被认为是先进的作曲家的曲子，像作曲家斯特拉文斯基、福雷、德彪西和穆索尔斯基。她开始注重更加有“野心”的主题，比如作品《大海》，在这个舞蹈中舞者们在彩色灯光所创造的辽阔的隐形丝绸下舞动。因为富勒始终对科学和技术创新持开放态度，她与科学家居里和居里夫人在镭的研究中成为了朋友，并创造出了作品镭舞，模仿了该元素的磷光。她还踏足了电影业——那个时候电影还处于早期发展阶段——她的电影都是自己制作拍摄的。她的童话故事电影《生活的百合花》(1919)中的英雄角色由雷内·克莱尔饰演，其后来成为法国著名电影导演。在1990年的巴黎展览会上，她拥有一个独立剧场，在那里，除了她自己的舞蹈，她还演出了日本女演员的哑剧。1908年左右，她成立了一家女子公司并建立了一所学校，在她生前就已关闭。时至今日，她仍为人们所熟知，虽然这主要是因为她在舞台灯光方面的创新，但她的事迹也与伊萨朵拉·邓肯和露丝·圣·丹尼斯有关，这两位美国舞蹈家当时正在尝试新形式的舞蹈。她赞助了邓肯在欧洲的首次亮相。圣·丹尼斯拜访了她在巴黎展览会的剧院，他在富勒的作品中发现了关于舞台艺术的新想法，并在作品中发现新的灵感来源。1924年，圣·丹尼斯用双人作品《洛伊圆舞曲》向富勒致敬。
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