戏剧舞台上,当演员处于静止状态时,需要一个支点,这个支点是舞台动作空间设计的主要内容。

戏剧舞台上,当演员处于静止状态时,需要一个支点,这个支点是舞台动作空间设计的主要内容。


参考答案和解析
二度创作

相关考题:

戏剧艺术是在特定舞台上,通过演员的表演来塑造艺术形象的。() 此题为判断题(对,错)。

戏曲舞台上不仅是动作虚拟,连舞台空间和什么都服从这统一的舞台风格。( )A.舞台节奏B.舞台调度C.舞台样式

“体验派”戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基认为:“舞台上需要(),动作、活动是戏剧艺术、演员艺术的基础。”

品牌延伸需要一个支点。

戏剧是由演员在舞台上用动作和语言当众表演,来塑造形象、反映生活的一种综合艺术。

从演员的舞台动作特性看()是所有的戏剧动作都必须具备的基本的特性。A、独特性B、生动性C、直观性D、揭示性

在舞台上,静止动作不能同外部动作和言语动作连在一起。

纵深方向的绘制方法中()处于场景空间的第二层,是场景空间中最重要的表现部分,是场景空间的主体。中景是人物角色动作的主要支点,是矛盾冲突的展开环境。A、前景B、中景C、后景D、背景

直接规定了戏剧的主题、人物、情节、结构,为戏剧家塑造舞台形象提供依据的是()A、演员B、观众C、舞台D、剧本

施行肩关节外展扳法时,固定手按压在受术者肩峰点,动作手握在肱骨远端处。”在此杠杆系统中肩关节轴心,固定手握点与动作手握点。分别是()A、支点、阻力点、力点B、阻力点、支点、力点C、支点、力点、阻力点D、阻力点、力点、支点E、力点、支点、阻力点

当阻力点到支点的距离小于用力点到支点的距离时,杠杆();当阻力点到支点的距离大于用力点到支点的距离时,杠杆();当阻力点到支点的距离等于用力点到支点的距离时,杠杆()。

当一个支点两端的受力相一致而达到平稳状态时,称此种现象为对称。

技巧头手翻的“伸腿、展髋、推手”动作,应在臀部前移至()做。A、接近头支点垂面时B、头支点垂面时C、刚过头支点垂面时

戏曲舞台上不仅是动作虚拟,连舞台空间和什么都服从这统一的舞台风格()A、舞台节奏B、舞台调度C、舞台样式

在社会现实中生活的个人,也同出现在戏剧舞台上的演员一样,具有一定的社会地位或社会身份。这个论断属于:()。A、社会关系理论B、角色理论C、归因理论D、心理测量理论

当胎头枕骨下部达耻骨联合下缘时,以耻骨弓为支点,出现胎头仰伸动作。

杠杆根据其重心位置的不同,可分为三种平衡状态:重心与支点重合是随遇平衡状态;重心在支点下方是稳定平衡状态;重心在支点上方是()状态。

当衡器处于随遇平衡时,计量杠杆的重心与支点重合,且三刀刃平线排列

把Flash影片和电影进行类比,其中关于元件和实例的理解,错误的是()。A、元件好像是电影中的演员,实例是电影中的角色。元件放到舞台上使用时称作实例,就好像演员在舞台上出现时称作角色一样B、实例的动画要依照时间线上的设定进行,就好像角色的表演要依照剧本一样C、一个元件可以多次出现在舞台上,成为不同的实例,就好像一个演员可以扮演多个角色一样D、在舞台上双击实例可以修改元件,只会影响这个实例,就好像改变了一个角色的化妆造型,只会影响这个角色一样

活塞处于下支点时,活塞顶上面整个空间容积是()。

填空题“体验派”戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基认为:“舞台上需要(),动作、活动是戏剧艺术、演员艺术的基础。”

判断题戏剧是由演员在舞台上用动作和语言当众表演,来塑造形象、反映生活的一种综合艺术。A对B错

单选题山羊分腿腾越的推手动作要在()完成。A肩过支点垂直面时B肩到支点垂直面时C肩接近支点垂直面时

多选题从演员的舞台动作特性看()是所有的戏剧动作都必须具备的基本的特性。A独特性B生动性C直观性D揭示性

单选题风动力转船力矩应按船舶的不同状态时的支点位置来确定,一般分为()。 ①船舶处于漂浮状态,以重心为支点 ②当船舶靠离泊中受风作用,船首固定或船尾方式离泊时,船舶以船首为支点 ③当船舶靠离泊中受风作用,船尾固定时,船舶以船尾为支点 ④当船舶靠离泊中受风作用,船首方式离泊时,船舶以船尾为支点A①②③④B①③④C②③④D①②④

填空题杠杆根据其重心位置的不同,可分为三种平衡状态:重心与支点重合是随遇平衡状态;重心在支点下方是稳定平衡状态;重心在支点上方是()状态。

单选题施行肩关节外展扳法时,固定手按压在受术者肩峰点,动作手握在肱骨远端处。”在此杠杆系统中肩关节轴心,固定手握点与动作手握点。分别是()A支点、阻力点、力点B阻力点、支点、力点C支点、力点、阻力点D阻力点、力点、支点E力点、支点、阻力点

判断题在舞台上,静止动作不能同外部动作和言语动作连在一起。A对B错