戴望舒的“去音乐性”是指：A．不要音乐性B．去掉诗的内在节奏C．去掉诗韵和整齐的句子D．注重诗的外在节奏

戴望舒的“去音乐性”是指：

A．不要音乐性

B．去掉诗的内在节奏

C．去掉诗韵和整齐的句子

D．注重诗的外在节奏

参考答案和解析
D

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所谓内指性,主要是指文学语言组织的() A、整体性B、内在自足性C、反常性D、音乐性
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被称为“乡愁诗人”的指()。 A、余光中B、白居易C、朱自清D、戴望舒
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"替新诗的音节开了一个新纪元”的诗人是指()。 A.闻一多B.戴望舒C.徐志摩D.卞之琳
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诗歌的基本特征是()。A.凝练性跳跃性音乐性B.凝练性节奏性音乐性C.抒情性节奏性音乐性D.抒情性凝练性节奏性
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两汉所谓乐府指音乐机关,魏晋六朝指乐府所唱的诗,“乐府”便成为一种带有音乐性的诗体名称。() 此题为判断题(对，错)。
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舞蹈的基本特征包括（ ）。A.动作性、情感性、审美性B.动作性、音乐性、审美性C.动作性、情感性、音乐性D.动作性、律动性、音乐性
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简述诗的音乐性。
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“后朦胧”诗人的代表是（）A、艾青、郭沫若、徐志摩B、戴望舒、西川、海子C、舒婷、北岛、戴望舒D、海子、王家新、西川
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（）指主要侧重于按音乐性质变化进行情节和角色表演的游戏。
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（）是戴望舒的名作之一，以至于我们常常将抗战开始以后的戴望舒的创作称为“残损”时期。
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《雪落在中国的土地上》和《发现》的作者是（）。A、艾青、戴望舒B、艾青、闻一多C、戴望舒、闻一多D、冯至、戴望舒
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中国早期的审美形态实质是（）A、诗性和音乐性的B、戏剧性和雕塑性的C、抒情性和叙事性的D、绘画性和音乐性的
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西方早期的审美形态的实质是（）A、诗性与雕塑性的B、戏剧性与雕塑性的C、诗性与音乐性的D、音乐性与戏剧性的
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针对戴望舒用红山茶去拜祭萧红的做法，对此说法不正确的是（）。A、萧红生前对热烈明快的颜色的喜好B、山茶花的隐喻赞扬了亡者萧红生命的灿烂C、山茶花映照了悼亡者戴望舒内心的庄严与热烈D、这是戴望舒根据个人喜好的选择
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《雨巷》融合了戴望舒前期诗学的主要特点，其中不包括（）。A、古典化的意象B、象征主义的手法C、从诗歌的音乐性、诗歌情绪上影响着诗歌D、感伤忧郁的诗风
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文学语言组织的审美特征有（）。A、内指性B、陌生化C、音乐性D、熟悉性E、规律性
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汉园三诗人是指（）A、戴望舒B、何其芳C、卞之琳D、李广田
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戴望舒的诗歌创作数量并不惊人，但他早期追求音乐性，很快又实现了对音乐性的反叛，请具体谈谈他的这些追求和反叛。
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音乐性
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举例说明什么是文学语言组织的音乐性？
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单选题《雨巷》融合了戴望舒前期诗学的主要特点，其中不包括（）。A古典化的意象B象征主义的手法C从诗歌的音乐性、诗歌情绪上影响着诗歌D感伤忧郁的诗风
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多选题汉园三诗人是指（）A戴望舒B何其芳C卞之琳D李广田
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单选题有关戴望舒与萧红的关系和交往，正确的一项上（）A萧红的《呼兰河传》经戴望舒之手在《星岛日报》连载；B两人很早就相识；C萧红的成名作《生死场》是戴望舒多方奔走出版的；D戴望舒和萧红属于同一文学流派。
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问答题戴望舒的诗歌创作数量并不惊人，但他早期追求音乐性，很快又实现了对音乐性的反叛，请具体谈谈他的这些追求和反叛。
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单选题《雪落在中国的土地上》和《发现》的作者是（）。A艾青、戴望舒B艾青、闻一多C戴望舒、闻一多D冯至、戴望舒
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填空题（）指主要侧重于按音乐性质变化进行情节和角色表演的游戏。
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判断题“雨巷诗人”指戴望舒，其代表作品有《雨巷》。（ ）A对B错
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单选题针对戴望舒用红山茶去拜祭萧红的做法，对此说法不正确的是（）。A萧红生前对热烈明快的颜色的喜好B山茶花的隐喻赞扬了亡者萧红生命的灿烂C山茶花映照了悼亡者戴望舒内心的庄严与热烈D这是戴望舒根据个人喜好的选择
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