在"至秦患之，乃燔灭文章"中，"之"代指( )A、《春秋》分为五B、《诗》分为四C、《易》有数家之传D、战国从衡真伪分争诸子之言纷然殽乱
对东晋的诗风的评介有”诗必柱下之旨归,赋乃漆园之义疏”,这里的”漆园之义”是指哪部书?() A.《老子》B.《庄子》C.《周易》D.《鸡冠子》
()在评论王维的诗画时曾说:“味摩诘之诗,诗中有画,观摩诘之画,画中有诗”。所谓“诗中有画”,是指语言艺术中有造型艺术的因素,是以抒情方式写景,景在情中,情中含景,使客观的景主观化了。所谓:“画中有诗,是指在有形的画面中蕴含着诗的情趣和不尽之意。 A、刘勰B、苏轼C、王士D、严羽
下列主张诗歌“主情说”的是:()。 A、诗言志，歌永言，声依永，律和声B、情动于中而形于言C、诗者，志之所之也。在心为志，发言为诗D、诗缘情而绮糜
（）中说：“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”
司空图在《与王驾评诗书》中提出：（），乃诗家之所尚者。这是讲（）的基本性质。
“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于中而言于外。”这段诗论出自（）。A《论衡·艺增》B《孟子》C《史记·屈原列传》D《毛诗大序》
“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于中而形于言。”这几句关于情志关系的论述出自（）A《毛诗大序》B《报任安书》C《论衡•艺增》D《史记•屈原列传》
诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。（《毛诗大序》语）请把这段文字翻译成白话文。
《过故人庄》一诗将（）三者很好地融合起来。A、景、情、理B、情、景、物C、景、事、情D、人、景、事
诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。（《毛诗大序》语）这段文字说明了《毛诗大序》的哪些文学理论批评观点？
下面关于《秋兴八首》（其一）错误的是（）。A、该诗用了融情于景、移情于景的手法B、该诗用了对偶的手法C、该诗用了语意双关的手法D、该诗议论、抒情融为一体
“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。”这句话出自《（）》。
“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。”出自（）A、《文心雕龙》B、《文赋》C、《诗品》D、《诗大序》
“缘境不尽曰情”出自（）A、诗僧皎然《诗式》B、王国维《人间词话》C、刘勰《文心雕龙》D、王昌龄《诗格》
以下哪句话不是《毛氏大序》中的表达？（）A、诗者，志之所之也B、在心为志，发言为诗C、诗三百，一言以蔽之思无邪D、情动于中而形于言
单选题“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于中而言于外。”这段诗论出自（）。A《论衡·艺增》B《孟子》C《史记·屈原列传》D《毛诗大序》
填空题“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。”这句话出自《（）》。
单选题“缘境不尽曰情”出自（）A诗僧皎然《诗式》B王国维《人间词话》C刘勰《文心雕龙》D王昌龄《诗格》
单选题“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于中而形于言。”这几句关于情志关系的论述出自（）A《毛诗大序》B《报任安书》C《论衡•艺增》D《史记•屈原列传》
多选题下列主张诗歌“主情说”的是：（）。A诗言志，歌永言，声依永，律和声B情动于中而形于言C诗者，志之所之也。在心为志，发言为诗D诗缘情而绮糜
填空题司空图在《与王驾评诗书》中提出：（），乃诗家之所尚者。这是讲（）的基本性质。
单选题以下哪句话不是《毛氏大序》中的表达？（）A诗者，志之所之也B在心为志，发言为诗C诗三百，一言以蔽之思无邪D情动于中而形于言
填空题（）中说：“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”
单选题“情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也”，出自以下哪部著作？（ ）A《诗品》B《文心雕龙》C《典论论文》D《毛诗序》
单选题《过故人庄》一诗将（）三者很好地融合起来。A景、情、理B情、景、物C景、事、情D人、景、事
单选题“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。”出自（）A《文心雕龙》B《文赋》C《诗品》D《诗大序》