《天发神谶碑》字势雄伟,体势方整,横竖之起笔用同期隶书折刀法,纵画垂针出锋,世称“()”,后世效之者不少。

《天发神谶碑》字势雄伟,体势方整,横竖之起笔用同期隶书折刀法,纵画垂针出锋,世称“()”,后世效之者不少。


相关考题:

《()》,西周厉王时期的金文,为西周青铜簋中最大的一种。《()》,西周厉王时期的金文,结构多变,取横势,重心较低,粗放厚重,显壮实遒迈之气,后世书家多效之。《()》,西周宣王时期的金文,铭文()行,()字,为目前所见西周金文中最长的铭文,整体浑穆磅礴,为西周晚期金文中最有代表性的作品。与《散氏盘》相反,其字形趋长,取纵势;《大盂鼎》的肥厚笔画和点团已趋于消失。《()》,西周宣王时期的金文,形式上或

东汉篆书碑刻:《()》气势宽博,方劲雄伟,多混入隶书笔法,结体上以隶仿篆,多见方折,后世亦称“缪篆”,其章法错落有致,在汉代碑刻中个性鲜明。

吴昌硕一生临写最多的石刻文是()A.千字文B.三体石经C.石鼓文D.天发神谶碑

《天发神谶碑》

竖画的起笔有方圆之分,收笔有悬针与垂露之别。

王羲之的楷书如《乐毅论》、《黄庭经》、《东方朔画赞》等“在南朝即脍炙人口”,对后世影响很大他的正体世称“书之圣”。

翻译:道生之,德畜之,物形之,势成之。

抽袖山头吃势的方法有:()。A、用较长针距线缉缝两道,抽吃势。B、用45度正斜里料抽袖山吃势C、用手针缝出袖山吃势D、用熨斗聚烫烫出袖山吃势

《孙子兵法》中关于“势”的说法错误的是哪一项?()A、如转圆石于千仞之山,势也B、激水之疾,至于漂石者,势也C、善谋者谋于势,不善谋者谋于子D、顺我者昌,逆我者亡

翻译:激水之疾,至于漂石者,势也;鸷鸟之疾,至于毁折者,节也。故善战者,其势险,其节短。势如扩弩,节如发机。

《天发神谶碑》字势雄伟,体势方整,横竖之起笔用同期隶书折刀法,纵画垂针出锋,世称“()”,后世效之者不少。

梁王帝称“王羲之书,字势雄逸,如龙跳天门,虎卧凤阙,故历代宝之,永以为训。”王羲之被后世尊为“()”。

()行草书法情驰神纵,超逸优游,被称为“笔法体势中,最为风流者”。

一般来说,()作品通常字距小行距大,纵势贯穿。A、隶书B、楷书C、行草书D、篆书

吴昌硕一生临写最多的石刻文是()A、千字文B、三体石经C、石鼓文D、天发神谶碑

翻译:探颐索隐,铯深致远,以定天下吉凶。成天下之亹亹者,莫大乎蓍龟。是故天生神物,圣人则之;天地变化,圣人效之;天垂象,见吉凶,圣人象之;河出图,洛出书,圣人则之。

下列句子中的“画”,当动词“图画”讲的是()A、故士有画地为牢,势不可入B、卫先生为秦画长平之事C、宋元君将画图D、此二人者,皆信必然之画

下列句子中的“画”,当“划分界限”讲的是()A、故士有画地为牢,势不可入B、卫先生为秦画长平之事C、宋元君将画图D、此二人者,皆信必然之画

问答题翻译:激水之疾,至于漂石者,势也;鸷鸟之疾,至于毁折者,节也。故善战者,其势险,其节短。势如扩弩,节如发机。

名词解释题《天发神谶碑》

问答题翻译:探颐索隐,铯深致远,以定天下吉凶。成天下之亹亹者,莫大乎蓍龟。是故天生神物,圣人则之;天地变化,圣人效之;天垂象,见吉凶,圣人象之;河出图,洛出书,圣人则之。

单选题吴昌硕一生临写最多的石刻文是()A千字文B三体石经C石鼓文D天发神谶碑

填空题东汉篆书碑刻:《()》气势宽博,方劲雄伟,多混入隶书笔法,结体上以隶仿篆,多见方折,后世亦称“缪篆”,其章法错落有致,在汉代碑刻中个性鲜明。

判断题竖画的起笔有方圆之分,收笔有悬针与垂露之别。A对B错

单选题《孙子兵法》中关于“势”的说法错误的是哪一项?()A如转圆石于千仞之山,势也B激水之疾,至于漂石者,势也C善谋者谋于势,不善谋者谋于子D顺我者昌,逆我者亡

填空题梁王帝称“王羲之书,字势雄逸,如龙跳天门,虎卧凤阙,故历代宝之,永以为训。”王羲之被后世尊为“()”。

填空题《天发神谶碑》字势雄伟,体势方整,横竖之起笔用同期隶书折刀法,纵画垂针出锋,世称“()”,后世效之者不少。

填空题()行草书法情驰神纵,超逸优游,被称为“笔法体势中,最为风流者”。