:斯坦尼体系和布莱希特体系与梅兰芳所代表的中国传统戏曲是不同文化背景的产物,三者并列,在理论上、逻辑上都不严密。如果要讲体系的话,那么中国戏曲是“神形兼备”(即写意)的戏剧表演体系。在世界戏剧史上,东西方古典戏剧(或传统戏剧)可以进行比较,但不宣将西方现代戏剧与中国传统戏剧加以类比。以下是作者不赞同的观点是( )。A.中国戏曲是“神形兼备”B.世界戏曲可分为三大体系C.不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧比较D.戏曲是中国传统的、民族性的戏剧艺术

:斯坦尼体系和布莱希特体系与梅兰芳所代表的中国传统戏曲是不同文化背景的产物,三者并列,在理论上、逻辑上都不严密。如果要讲体系的话,那么中国戏曲是“神形兼备”(即写意)的戏剧表演体系。在世界戏剧史上,东西方古典戏剧(或传统戏剧)可以进行比较,但不宣将西方现代戏剧与中国传统戏剧加以类比。以下是作者不赞同的观点是( )。

A.中国戏曲是“神形兼备”

B.世界戏曲可分为三大体系

C.不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧比较

D.戏曲是中国传统的、民族性的戏剧艺术


相关考题:

世界公认的所三大演剧体系中不包括:A.斯坦尼斯拉夫斯基表演体系B.卓别林表演体系C.梅兰花表演体系D.布莱希特表演体系

斯坦尼体系和布莱希特体系与梅兰芳所代表的中国传统戏曲是不同文化背景的产物,三者并列,在理论上、逻辑上都不严密。如果要讲体系的话,那么中国戏曲是“神形兼备”(即写意)的戏尉表演体系。在世界戏剧史上,东西方古典戏剧(或传统戏剧)可以进行比较,但不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧加以类比。以下是作者不赞同的观点是( )。A.中国戏曲是“神形兼备”B.世界戏曲可分为三大体系C.不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧比较D.戏曲是中国传统的、民族性的戏剧艺术

斯坦尼体系和布莱希特体系与梅兰芳所代表的中国传统戏曲是不同文化背景的产物,三者并列,在理论上、逻辑上都不严密。如果要讲体系的话,那么中国戏曲是“神形兼备”(即写意)的戏剧表演体系。在世界戏剧史上,东西方古典戏剧(或传统戏剧)可以进行比较,但不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧加以类比。 以下是作者不赞同的观点是()。 A. 中国戏曲是“神形兼备” B. 世界戏曲可分为三大体系 C. 不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧比较 D. 戏曲是中国传统的、民族性的戏剧艺术A. 中国戏曲是神形兼备 B. 世界戏曲可分为三大体系 C. 不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧比较 D. 戏曲是中国传统的、民族性的戏剧艺术

斯坦尼体系和布莱希特体系与梅兰芳所代表的中国传统戏曲是不同文化背景的产物,三者并列,在理论上、逻辑上都不严密.如果要讲体系的话,那么中国戏曲是.神形兼备(即写意)的戏剧表演体系.在世界戏剧史上,东西方古典戏剧(或传统戏剧)可以进行比较,但不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧加以类比.以下哪项是作者不赞同的观点?()A.中国戏曲是“神形兼备”B.世界戏曲可分为三大体系C.不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧比较D.戏曲是中国传统的、民族性的戏剧艺术

阅读以下文字,完成以下101-105的问题。“戏”字在几千年前的商周鼎文中就出现了,意思是指一种祭祀性仪式。秦汉时期,娱乐性表演又称“百戏”,包括乐舞、杂技、魔术、马戏等。后来,娱乐性的玩耍时叫“游戏”。所以“戏”原本有仪式、百戏、游戏的含义。戏剧是人物扮演故事的表演艺术。表演是手段,故事才是核心。有了“故事”。戏剧便区别于广泛意义上的“戏”与“百戏”。故事内涵在戏剧中的存在和被强调,意味着文学性成分的增强,于是,便有了剧本。尽管戏剧是一种剧场中的表演艺术,没有剧本也可以有戏剧,但是,文学的参与使思想内涵深化了。戏曲是中国传统的、民族性的戏剧艺术。它把中国传统的诗、歌、舞、乐、技的手段在舞台上综合运用起来,表演故事,有别于西方的话剧、歌剧、舞剧。前些年,流行“世界三大戏剧体系”的说法:一是苏俄的斯坦尼斯拉夫斯基体系,一是德国的布莱希特体系,一是中国的梅兰芳体系(或称中国戏曲表演体系)。简单地说,所谓斯坦尼体系,指的是幕景化的、模拟现实场景的、创造生活幻觉的话剧表演体系;所谓布莱希特体系,指的是将舞台视为流动空间的、无场景无场次的、使演员与观众产生意识交流(即所谓演员与角色的“间离效果”),并带有某种哲理意味儿的戏剧体系。斯坦尼和布莱希特30年代在苏联都观看过梅兰芳的演出,不约而同地大为赞叹,都认为梅兰芳的表演可以印证他们各自的理论。后来,就有人称中国戏曲为“梅兰芳表演体系”。实际上,斯坦尼体系和布莱希特体系与梅兰芳所代表的中国传统戏曲是不同文化背景的产物,三者并列,在理论上、逻辑上都不严密。如果要讲体系的话,那么中国戏曲是“神形兼备”(即写意)的戏剧表演体系。在世界戏剧史上,东西方古典戏剧(或传统戏剧)可以进行比较,但不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧加以类比。中国戏曲有古老的传统,通常以公元12世纪左右的杂剧和南戏为戏曲成熟的标志,从那时起,戏曲的艺术传统一脉相承,从未间断,到现在已有800余年历史。目前中国戏曲有300多个剧种,剧目数以万计,戏曲工作者数十万人。如此[a]的文化积淀、如此[b]的艺术队伍,任何一个国家都无法相比。填入最后一段[a]、[b]两处最恰当的说法分别是( )。A.悠久 壮大B.深厚 庞大C.坚实 浩大D.悠久 庞大

下列判断,符合文意的一项是( )。A.在戏剧中,表演是手段,故事才是核心,所以没有剧本就没有戏剧B.戏曲是中国传统艺术,与话剧、歌剧、舞剧不同,不属于严格意义上的戏剧C.西方戏剧的代表是斯坦尼和布莱希特体,而中国戏剧的代表是梅兰芳体系D.虽然“戏”字出现很早,但中国戏曲的成熟至今还不到1 000年

根据《红楼梦》等四大古典名著改编的电视连续剧,从表演体系来说,与其最为接近的一项是 ( )。A.斯坦尼斯拉夫斯基体系B.布莱希特体系C.梅兰芳体系D.写意体系

下列说法,作者不赞同的一项是( )。A.剧本使戏剧思想内涵深化B.戏曲是中国传统的、民族性的戏剧艺术,有别于西方的话剧、歌剧、舞剧C.世界戏剧分为三大戏剧体系,即苏俄的斯坦尼斯拉夫斯基体系、德国的布莱希特体系和中国的梅兰芳体系D.中国戏曲是写意的戏剧表演体系

斯坦尼斯拉夫斯基体系强调“酷似”的真实;布莱希特体系主张“本质”的真实,梅兰芳体系追求“()”的真实。

斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特与中国的哪位艺术家构成世界三大表演体系:A、戴爱莲B、尚小云C、梅兰芳

现代三大戏剧表演体系包括()A、斯坦尼斯拉夫斯基表演体系B、布莱希特体系C、梅兰芳表演体系D、亚里士多德体系

梅兰芳是我国京剧艺术大师,其艺术成就早已超越国界,与世界艺术大师斯坦尼斯拉夫斯基(苏)和布莱希物(德)齐名,合称为世界三大表演体系。请问,梅兰芳为哪里人()?A、淮安B、扬州C、泰州D、镇江

世界戏剧三大表演体系不包括下列哪个体系()A、斯坦尼斯拉夫斯基体系B、布莱希特体系C、中国戏曲表演体系D、英国哈姆雷特体系

提出了观众的第四堵墙的是哪一个剧作家()A、布莱希特B、斯坦尼斯拉夫斯基C、梅兰芳D、贝克特

程式化是()的特征。A、荒诞派戏剧体系B、斯坦尼斯拉夫斯基体系C、布莱希特体系D、中国梅兰芳戏剧体系

间离效果是谁提出的()A、斯坦尼斯拉夫司斯基B、黄佐临C、梅兰芳D、布莱希特

斯坦尼斯拉夫斯基体系和布莱希特体系指的是戏剧的()A、表演艺术B、结构艺术C、创作艺术D、语言艺术

“三大体系”是()先生提出的——斯坦尼斯拉夫斯基体系、布莱希特体系、梅兰芳体系。(一家之言,并不能涵盖所有戏剧和戏剧演出)

填空题斯坦尼斯拉夫斯基体系强调“酷似”的真实;布莱希特体系主张“本质”的真实,梅兰芳体系追求“()”的真实。

单选题斯坦尼斯拉夫斯基体系和布莱希特体系指的是戏剧的()A表演艺术B结构艺术C创作艺术D语言艺术

多选题世界著名的三大戏剧表演学派代表人物是(  )。A格洛托夫斯基B梅耶荷德C斯坦尼斯拉夫斯基D布莱希特E梅兰芳

单选题世界戏剧三大表演体系不包括下列哪个体系()A斯坦尼斯拉夫斯基体系B布莱希特体系C中国戏曲表演体系D英国哈姆雷特体系

单选题斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特与中国的哪位艺术家构成世界三大表演体系:A戴爱莲B尚小云C梅兰芳

判断题以梅兰芳先生为代表的中国戏曲表演艺术被认为是当今世界四大表演体系之一。(  )A对B错

单选题程式化是()的特征。A荒诞派戏剧体系B斯坦尼斯拉夫斯基体系C布莱希特体系D中国梅兰芳戏剧体系

单选题被视为当代“教育剧场”的启蒙人物是(  )。A布莱希特B斯坦尼斯拉夫斯基C梅兰芳D奥尼尔

单选题提出了观众的第四堵墙的是哪一个剧作家()A布莱希特B斯坦尼斯拉夫斯基C梅兰芳D贝克特

多选题现代三大戏剧表演体系包括()A斯坦尼斯拉夫斯基表演体系B布莱希特体系C梅兰芳表演体系D亚里士多德体系