心理电影结构编排依据的是（）A、外部冲突B、场景转换C、情节发展D、人物的意识活动
心理电影结构编排依据的是（）
- A、外部冲突
- B、场景转换
- C、情节发展
- D、人物的意识活动
相关考题：
简析《茶馆》的戏剧冲突特色。A.《茶馆》有一个起承转合的完整故事情节和贯穿始终的矛盾冲突，通过众多人物的穿插与活动来推动情节的发展。老舍截取每个出场人物在茶馆中的横断面，进而将小画面组织起来，构成一个广阔的社会画卷，由此把矛盾的焦点直接指向旧时代，人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了个人与旧时代的冲突。B.《茶馆》没有一个起承转合的完整故事情节，也没有贯穿始终的矛盾冲突，而是以众多人物的穿插与活动来推动情节的发展。老舍截取每个出场人物在茶馆中的横断面，进而将小画面组织起来，构成一个广阔的社会画卷，由此把矛盾的焦点直接指向旧时代，人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了个人与旧时代的冲突。C.《茶馆》一方面以承转合的完整故事情节和贯穿始终的矛盾冲突推动戏剧情节的发展，同时也以众多人物的穿插与活动来推动情节高潮的出现。老舍截取每个出场人物在茶馆中的横断面，进而将小画面组织起来，构成一个广阔的社会画卷，由此把矛盾的焦点直接指向旧时代，人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了个人与旧时代的冲突。
某历史人物曾遇到一个场景是:前有大河,后有追兵,此时该人物面临的动机冲突类型是A.双趋冲突SX 某历史人物曾遇到一个场景是：前有大河，后有追兵，此时该人物面临的动机冲突类型是A.双趋冲突B.趋避冲突C.双避冲突D.双重趋避E.双重避趋
电影中，“旁白”是指（）。A、剧情中人物之间的交流B、会议中人物之间的交流C、声源来自画外，但对故事情节、人物心理进行叙述抒情议论的声音D、声源来自画外，但是画面中某个人物发出的表现心理活动的声音
当前对散文式电影结构样式的理解，是指：凡反对传统的（）结构原则，不采取（）的结构格局，而以（）为主；情节的发展以一种“（）”的形式出现（戏剧式电影的情节发展是“激变”的）；重细节；情节的因果链不甚紧密，情节外的事件展现较多（即“插曲”）；没有强烈的矛盾冲突，只有抵触、差异或自我矛盾状态；即使有矛盾冲突，也被巧妙而含蓄地被暂时处于“幕后”那种更加接近生活原有形态的电影风格样式。
根据影视剧不同的样式，有的以（）构成情节（如戏剧式电影），有的以（）构成情节（如散文式电影），也有以（）来构成情节的（如中国的心理电影及西方的意识流电影）。越是那种不以冲突所造成的情节为重的影视作品，越应注意对人物（）的细微刻画，以及（）的运用，用以造成（）的有效积累。
心理事件模式的基础是人物的内心冲突及其活动规律，它有如下一些常见的具体形态（）A、意识流动与放射B、现实时空与心理时空交错，而重在表现后者C、外表为情节模式，骨子里是心理结构D、在简单的外部故事框架中，切入丰富而独特的感官印象
关于戏剧化电影的特征，下列选项错误的是（）。A、戏剧化电影具有明显的戏剧式结构B、注重戏剧冲突来推进故事情节C、情节发展追求自然平淡，极少采用悬念、巧合、误会、偶然等戏剧手段D、戏剧化电影强调以情感人，以情动人
在心理事件模式中，意识流动与放射分为三种情形，下面选项中不属于此情形的是（）A、外表为情节模式，骨子里是心理结构B、现实性情节只是承载、联结心理意识的支架、纽带C、现实性情景仅仅是心理流程借以展开的触媒D、物质事件嵌进人物意识情绪中，随着后者的变化而呈现、滑动
在心理事件模式中意识流动与放射分为哪三种情形（）A、外表为情节模式，骨子里是心理结构。B、现实性情节只是承载、联结心理意识的支架、纽带。C、现实性情景仅仅是心理流程借以展开的触媒。D、物质事件嵌进人物意识情绪中，随着后者的变化而呈现、滑动。
单选题电影中，“旁白”是指（）。A剧情中人物之间的交流B会议中人物之间的交流C声源来自画外，但对故事情节、人物心理进行叙述抒情议论的声音D声源来自画外，但是画面中某个人物发出的表现心理活动的声音
多选题在心理事件模式中，意识流动与放射分为三种情形（）。A外表为情节模式，骨子里是心理结构B现实性情节只是承载、联结心理意识的支架、纽带C现实性情景仅仅是心理流程借以展开的触媒D物质事件嵌进人物意识情绪中，随着后者的变化而呈现、滑动
多选题心理事件模式的基础是人物的内心冲突及其活动规律，它有如下一些常见的具体形态（）A意识流动与放射B现实时空与心理时空交错，而重在表现后者C外表为情节模式，骨子里是心理结构D在简单的外部故事框架中，切入丰富而独特的感官印象
单选题心理电影结构编排依据的是（）A外部冲突B场景转换C情节发展D人物的意识活动