在黄自、韦翰章创作的清唱剧《长恨歌》的十个乐章中,第三乐章的歌唱形式和标题是:()。A、女声合唱《山在虚无飘渺间》B、混声合唱《仙乐风飘处处闻》C、男声合唱《渔阳鼙鼓动地来》

在黄自、韦翰章创作的清唱剧《长恨歌》的十个乐章中,第三乐章的歌唱形式和标题是:()。

  • A、女声合唱《山在虚无飘渺间》
  • B、混声合唱《仙乐风飘处处闻》
  • C、男声合唱《渔阳鼙鼓动地来》

相关考题:

《黄河大合唱》是冼星海的代表作,共分八个乐章。以下选项中,不属于《黄河大合唱》的乐章是(  )。A.《长恨歌》B.《黄河颂》C.《黄水谣》D.《河边对口曲》

下列谱例出自贝多芬《第五交响曲·命运》提供的哪一个乐章( )A.第一乐章B.第二乐章C.第三乐章D.第四乐章

下面谱例出自贝多芬《c小调第五交响曲》的第几乐章?( )A.第一乐章B.第二乐章C.第三乐章D.第四乐章

清唱剧《长恨歌》的作者是()。A、青主B、黎锦晖C、赵元任D、黄自

《悲怆奏鸣曲》的()是一首如诗如歌的慢板,曲调不曲折,但十分迷人。A、 第一乐章B、 第二乐章C、 第三乐章D、 第四乐章

交响曲的()呈奏鸣曲式,由两个对立主题作呈示、展开和再现,示意矛盾的起因、发展和暂时的结果。A、第一乐章B、第二乐章C、第三乐章D、第四乐章

指出下列选项中适合描述柴可夫斯基的《第六交响曲》者:()A、第三乐章是“进行曲”B、第四乐章是慢板C、是作曲家的自传式作品D、采用“固定乐思”的创作手法E、充满悲怆情感

古典交响曲的典型形式为四乐章,第一乐章通常用()式写作,第三乐章为()或谐谑曲体裁。

以下关于《大武》乐章的说法,正确的是()。A、《大武》乐章在刚开始时,节奏是比较缓慢的B、《大武》乐章在刚开始时,演唱者的声调短而急促C、《大武》乐章是东周的开国乐章D、《大武》乐章和《武》乐章是不同的两篇乐章

《汨罗沉流》是作曲家()为纪念我国爱国诗人屈原而创作的单乐章交响诗。A、江文也B、黄自C、冼星海D、谭小麟

清唱剧《长恨歌》是()创作的。A、萧友梅B、王光祈C、黄自D、青主

《泪罗沉流》是作曲家()为纪念我国爱国诗人屈原而创作的单乐章交响诗。A、江文也B、黄自C、冼星海D、谭小麟

交响曲是由管弦乐队演奏的大型(),通常由四个乐句组成.第一乐章为()板,()曲式.第二乐章()板,()曲式;第三乐章为()板,()曲式;第四乐章为()板,()曲式.

1817年至1823年,贝多芬创作了()。乐曲共分为四个乐章。《欢乐颂》是该作品的第四乐章。

贝多芬在他的《第九交响曲》的()加入了人声合唱A、第一乐章B、第二乐章C、第三乐章D、第四乐章

黄自、韦翰章创作的清唱剧《长恨歌》所表现的思想内涵是表现唐明王与杨贵妃的爱情悲剧。

在黄自、韦翰章创作的清唱剧《长恨歌》的十个乐章中,第八乐章歌唱形式和标题是:()。A、女声合唱《山在虚无飘渺间》B、混声合唱《仙乐风飘处处闻》C、男声合唱《渔阳鼙鼓动地来》

巴洛克时期,清唱剧与康塔塔都发展成一种多乐章的大型的声乐套曲。

《大武》乐章分为六章,它是原始的歌舞,同时也是()艺术的萌芽。A、歌唱B、表演C、戏剧D、舞蹈

黄自、韦翰章创作的清唱剧《长恨歌》所表现的思想内涵是以借古讽今的手法,揭示了当时国民党面对日寇的侵略所采取的不抵抗政策。

单选题以下关于《大武》乐章的说法,正确的是()。A《大武》乐章在刚开始时,节奏是比较缓慢的B《大武》乐章在刚开始时,演唱者的声调短而急促C《大武》乐章是东周的开国乐章D《大武》乐章和《武》乐章是不同的两篇乐章

单选题《悲怆奏鸣曲》的()是一首如诗如歌的慢板,曲调不曲折,但十分迷人。A 第一乐章B 第二乐章C 第三乐章D 第四乐章

单选题《泪罗沉流》是作曲家()为纪念我国爱国诗人屈原而创作的单乐章交响诗。A江文也B黄自C冼星海D谭小麟

单选题清唱剧《长恨歌》是()创作的。A萧友梅B王光祈C黄自D青主

填空题古典交响曲的典型形式为四乐章,第一乐章通常用()式写作,第三乐章为()或谐谑曲体裁。

单选题《汨罗沉流》是作曲家()为纪念我国爱国诗人屈原而创作的单乐章交响诗。A江文也B黄自C冼星海D谭小麟

单选题《大武》乐章分为六章,它是原始的歌舞,同时也是()艺术的萌芽。A歌唱B表演C戏剧D舞蹈