韵大鼓的唱词为上下句形式,基本句式是()。A、五字句;B、七字句;C、九字句;D、八字句;

韵大鼓的唱词为上下句形式,基本句式是()。

  • A、五字句;
  • B、七字句;
  • C、九字句;
  • D、八字句;

相关考题:

合辙就是押韵,可以使诗句、唱词等富有音乐美,便于吟诵。被人们广泛运用的是()辙或十八韵。A、十三B、十四C、十五

山东大鼓是( )体的曲艺形式。A.韵诵B.联曲C.讲说D.板腔

京韵大鼓的唱词为上下句形式,基本句式是( )。 A:五字句B:七字句C:九字句D:八字句

由河北沧州、河间一带流行的木板大鼓发展而来的曲艺演唱形式是()A.北京琴书B.梅花大鼓C.花钹大鼓D.京韵大鼓

从唐代开始,诗的形式更加工整,出现了一套完备的格律,照这种格律写成的诗便被称为“近体诗”。在近体诗格律中,“对”的意思是()。A、每一联上下句中第二字的平仄相反B、上一联下句和下一联上句第二字平仄相反C、每一联上下句中二、四、六字的平仄相反D、上一联下句和下一联上句中二、四、六字平仄相反

西河大鼓唱词多有灵动儒雅之气,是文学价值较高的瞽曲形式

修辞上把意思相同或基本相同而结构不同的句式叫做()。

山东大鼓是()体的曲艺形式。A、韵诵B、联曲C、讲说D、板腔

()剧种,主奏乐器为不同形制的板胡,音乐结构是板式变化,唱词多七字、十字的上下句。A、梆子腔系B、昆腔腔系C、高腔腔系D、皮黄腔系

屈原《离骚》的艺术成就主要有()A、诗歌结构的严谨:四言句式的运用B、创作手法的突破,开创了浪漫主义的创作方法C、表现手法上的开拓:比兴手法的运用,形成了“香草美人”的比兴格局D、诗歌形式、语言的创新:打破四言格式,创造了一种句法参差、韵散结合的新形式E、对仗工整,通首同韵;平仄严格

以成套唱词为主,但也有大段无乐器伴奏的说白的说唱形式是()A、京韵大鼓B、苏州弹词C、四川清音

《老子》的文学特征是()。A、表现了人物的形象性格B、采用了大量的排比对偶句式C、以韵文为主,韵散结合

“()”是说唱、戏曲唱词的韵脚,是“韵”的通俗称谓。

花儿唱词的结构很有特点,主要有两种形式。其一为“()”,由四句唱词,即两对上、下句构成。花儿的第二种歌词形式被当地群众形象地称做“两担水”或“折断腰”。

“()”:京韵大鼓中唱词的一种变化形式,是在基本句子格式之外增加词组,使唱词更加活泼和口语化。常用的有“嵌三字头”、“嵌五字尾”和句子中的“三字嵌”、“四字嵌”等。

京韵大鼓是大鼓中影响较大的曲种之一,原称(),是清朝末年在木板大鼓的基础上发展起来的新型鼓书。

下列属于《脚夫调》的特点是()。A、上句一起即伏,下句旋律起伏较大B、上句旋律起伏较大,下句一起即伏C、上句与下句起伏都较大D、上句与下句都一起即伏

戏曲界习惯上把戏曲唱词中的“韵“叫做“辙”,合辙也就是()的意思。

反切的基本原则是()。A、上字取声,下字取韵和调B、上字取韵和调,下字取声C、上字取声和调,下字取韵D、上字取韵,下字取声和调

填空题戏曲界习惯上把戏曲唱词中的“韵“叫做“辙”,合辙也就是()的意思。

单选题()剧种,主奏乐器为不同形制的板胡,音乐结构是板式变化,唱词多七字、十字的上下句。A梆子腔系B昆腔腔系C高腔腔系D皮黄腔系

单选题由河北沧州、河间一带流行的木板大鼓发展而来的曲艺演唱形式是( )。A北京琴书B梅花大鼓C花钹大鼓D京韵大鼓

多选题屈原《离骚》的艺术成就主要有()A诗歌结构的严谨:四言句式的运用B创作手法的突破,开创了浪漫主义的创作方法C表现手法上的开拓:比兴手法的运用,形成了“香草美人”的比兴格局D诗歌形式、语言的创新:打破四言格式,创造了一种句法参差、韵散结合的新形式E对仗工整,通首同韵;平仄严格

单选题合辙就是押韵,可以使诗句、唱词等富有音乐美,便于吟诵。被人们广泛运用的是()辙或十八韵。A十三B十四C十五

单选题山东大鼓是(  )体的曲艺形式。A韵诵B联曲C讲说D板腔

判断题西河大鼓唱词多有灵动儒雅之气,是文学价值较高的瞽曲形式A对B错

单选题反切的基本原则是()。A上字取声,下字取韵和调B上字取韵和调,下字取声C上字取声和调,下字取韵D上字取韵,下字取声和调