在产业化境遇之中的手机文学，体现了鲜明的商品性。显然，手机文学在传统文学视界的 话语空间里，还处在边缘化的地位，它游离于商品与文学之间。更确切地说，手机文学有 着“双重身份”，商品性是其隐性的因素，也是本质的东西，而文学性则是其显性的因素，是 表象的东西。手机文学要获得较大的受众群，必须掀起一定的从众消费浪潮，而媚俗求利 则自然而然地充当了这股潮流的“始作俑者”。这种媚俗求利的做法，与其说是文学赢得 了金钱，还不如说是金钱玩弄了文学，手机文学的艺术个性、审美品格也会随之丧失殆尽。 文段意在说明（ ）。A.手机文学缺乏艺术性的原因B.手机文学应反对媚俗求利的做法C.应加强手机文学的商品性因素D.手机文学具有文学和商品双重身份
在产业化境遇之中的手机文学，体现了鲜明的商品性。显然，手机文学在传统文学视界的 话语空间里，还处在边缘化的地位，它游离于商品与文学之间。更确切地说，手机文学有 着“双重身份”，商品性是其隐性的因素，也是本质的东西，而文学性则是其显性的因素，是 表象的东西。手机文学要获得较大的受众群，必须掀起一定的从众消费浪潮，而媚俗求利 则自然而然地充当了这股潮流的“始作俑者”。这种媚俗求利的做法，与其说是文学赢得 了金钱，还不如说是金钱玩弄了文学，手机文学的艺术个性、审美品格也会随之丧失殆尽。 文段意在说明（ ）。
A.手机文学缺乏艺术性的原因
B.手机文学应反对媚俗求利的做法
C.应加强手机文学的商品性因素
D.手机文学具有文学和商品双重身份
B.手机文学应反对媚俗求利的做法
C.应加强手机文学的商品性因素
D.手机文学具有文学和商品双重身份
参考解析
解析：文段首先说明手机文学的商品性因素，然后说明商业性因素对手机文学 的重要性，接着说明手机文学采取媚俗求利做法的原因，最后说明这种做法会导致手机文学的 艺术个性和审美品格丧失殆尽，言外之意是说手机文学应反对媚俗求利的做法。A、D都是文 段直接说明的内容，C项从文段中无法推出。故本题正确答案为B。
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下列选项哪一个不属于网络文学对于文学性的消解()A. 网络对文学性的技术消解造成文学的非艺术化趋向加剧B. 网络写作的无限准入消解了文学的诗性品味C. 网络欣赏方式抽空了艺术审美体验的心智基础D. 网络文学的消费形式消解了传统文学的消费价值
在西方传统的文学体裁的分类概念中,"戏剧文学"一直是作为与"抒情文学"、&q 在西方传统的文学体裁的分类概念中，"戏剧文学"一直是作为与"抒情文学"、"叙事文学"相并列的第三大文学类别而被人重视的。()
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传统文学自现代以来一直有纯文学和通俗文学之分。纯文学的读者往往是小众的、精英化的，通俗文学则是供更广大的人群阅读，而作者也是顺应这两个阅读方向形成了相对稳定的群体。网络文学则不同于这两者，能让更多的年轻群体参与阅读。它的多样性让更多的人能够在其间满足自己的需求，因此让原来并非文学读者的一部分大众作为文学阅读的“增量”参与到文学阅读之中，也使得许多不同身份的年轻写作者在这个空间中找到了职业写作的可能性。大量的年轻读者和作者从网络文学的入口进入了文学之中。这段文字重在说明A.网络文学的出现扩大了文学作品的受众B.网络文学比传统文学更能吸引青年人群C.网络文学比传统文学更能满足各类人群的需求D.网络文学的发展扩大了文学的读者和作者群体
在文学史上，科幻文学是近期才出现的东西，它伴随着近代科学出现，随着世界的现代化而发展。在此之前，虽然也广泛存在幻想文学，但是但丁的《神曲》和玛丽.雪莱的《科学怪人》之间却存在这无法跨越的鸿沟。科幻文学的本质性要求是科学的内核，科学精神的核心一定是可知论，是反对蒙昧主义，栖身于科学的幻想作品，才能称之为科幻文学。根据上文，科幻文学和幻想文学根本区别在于，科幻文学：A. 是基于现实的想像 B. 以科学为依托C. 出现时间较晚 D. 具有启发民智的作用
在文学史上，科幻文学是近期才出现的东西，它伴随着近代科学出现，随着世界的现代化而发展。 在此之前，虽然也广泛存在幻想文学，但是但丁的《神曲》和玛丽?雪莱的《科学怪人》 之间却存在着无法跨越的鸿沟。 科幻文学的本质性要求是科学的内核，科学精神的核心一定是 可知论，是反对蒙昧主义。 栖身于科学的幻想作品，才能称为科幻文学。 根据上文，科幻文学和幻想文学根本区别在于，科幻文学（ ）。A.是基于现实的想象 B.以科学为依托 C.出现时间较晚 D.具有启发民智的作用
文学消费对文学生产起着重大的制约作用，其主要表现包括()。A.文学生产为文学消费提供消费对象B.文学消费决定着文学生产的最后完成C.文学生产决定着文学消费的方式D.文学消费制约着文学生产的方式和规模E.文学消费体现了文学生产的目的和动力
2014年可以视为为通俗文学正名的一年。发布渠道、出版市场、主流媒体，三个渠道都开始关注它，我们发现所谓“通俗文学”的一批作品实际上文学性很高；传统的所谓精英（高雅）文学作家，包括刘心武、刘醒龙、雪漠，他们也在利用通俗文学、类型文学的方式来包装他所谓文学性的东西。因此通俗文学其实解决了一个重要问题，就是文学传播和文学阅读的问题。对这理解正确有（） ①无论什么类型、风格的文化，人民大众真正需要的，都是先进的、健康有益的文化 ②无论通俗文学，还是高雅文学都应面向广大人们 ③高雅文学应追求思想性、艺术性、观赏性有机统一 ④就解决问题而言，通俗文学比高雅文学更有价值A、①④B、①③C、②③D、③④
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e拇指文学”产品是中国移动通信利用（）等先进的通信技术，开发包装的手机文学艺术产品，宗旨是倡导推动并实践清新、健康、高格调的手机文学艺术创作，为广大文学艺术爱好者开辟张扬自我展示个性化写作成果的手机文学艺术原创平台。A、短信；B、MO手机上网；C、WEB；D、彩信；E、手机动画（后续开发）。
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文学消费是近年以来出现的，指的是在商品经济充分发展，印刷出版等传播媒介得到广泛运用的条件下，在文学成为一种特殊的商品以来，人们对它的消费、阅读和欣赏。这是（）。A、广义的文学消费B、狭义的文学消费C、广义的文学接受D、狭义的文学接受
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单选题文学消费是近年以来出现的，指的是在商品经济充分发展，印刷出版等传播媒介得到广泛运用的条件下，在文学成为一种特殊的商品以来，人们对它的消费、阅读和欣赏。这是（）。A广义的文学消费B狭义的文学消费C广义的文学接受D狭义的文学接受
单选题自从莫言获得2012年诺贝尔文学奖，国内外便迅速掀起了“莫言热”，莫言的作品被抢购一空，一书难求。莫言获奖（）。A是中国文学价值的全面体现B说明中国当代文学比历史上更具魅力C有利于推动中国文学走向世界D标志着中国文学处于世界领先地位
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