在激烈的市场竞争下，电视节目通过娱乐手段来提高收视率，这种做法本身无可厚非，但 伦理标准和道德底线的沦丧却是不可原谅的。因而，在当今的多元社会里，观众到底需要 什么样的娱乐节目，主旋律节目的“英雄本色”如何得以彰显，都是值得认真思考的问题。 只有主流价值回归，只有好作品、好节目涌现，那些过度娱乐的势头才能得到遏制。本段文字意在说明（ ）。A.电视节目应提高自身品位，呈现好作品B.通过娱乐手段提高收视率是可耻的C.娱乐节目应该迎合观众的口味D.主流价值的回归有助于提高收视率
在激烈的市场竞争下，电视节目通过娱乐手段来提高收视率，这种做法本身无可厚非，但 伦理标准和道德底线的沦丧却是不可原谅的。因而，在当今的多元社会里，观众到底需要 什么样的娱乐节目，主旋律节目的“英雄本色”如何得以彰显，都是值得认真思考的问题。 只有主流价值回归，只有好作品、好节目涌现，那些过度娱乐的势头才能得到遏制。
本段文字意在说明（ ）。
本段文字意在说明（ ）。
A.电视节目应提高自身品位，呈现好作品
B.通过娱乐手段提高收视率是可耻的
C.娱乐节目应该迎合观众的口味
D.主流价值的回归有助于提高收视率
B.通过娱乐手段提高收视率是可耻的
C.娱乐节目应该迎合观众的口味
D.主流价值的回归有助于提高收视率
参考解析
解析：文段讨论的是利用娱乐手段来提高收视率是否合理的问题。作者认为电 视节目本身应该具有主流价值，更多地呈现好作品、好节目，而不应只靠娱乐手段来提高收视 率。故本题选A。B项错误，文段指出“电视节目通过娱乐手段来提高收视率”的做法本身是 无可厚非的，只是需要守住伦理标准和道德底线；C项表述有误，娱乐节目不能只为迎合观众； D项文段未体现，文段未说明主流价值的回归有助于提高收视率。故本题选A。
相关考题：
电视节目的收视率很大程度上受节目质量的影响，制作精良的节目才能有较高的收视率。但是，一些投入较大，制作非常精良的节目，如历史片、纪录片等却未能取得较高的收视率，反而一些制作粗糙的娱乐性节目却取得了较高的收视率。以下哪项如果为真，最有助于解释上述看似矛盾的现象?（ ）A．大多数观众更倾向于观看内容较轻松的电视节目B．娱乐性电视节目每天重复多次播放C．历史片、纪录片多在收费频道播放D．历史片、纪录片的播放时段不是播放电视节目的黄金时段
在激烈的市场竞争下，电视节目通过娱乐手段来提高收视率，这种做法本身无可厚非，但伦理标准和道德底线的沦丧却是不可原谅的。因而，在当今的多元社会里，观众到底需要什么样的娱乐节目，主旋律节目的“英雄本色”如何得以彰显，都是值得认真思考的问题。只有主流价值回归，只有好作品、好节目涌现，那些过度娱乐的势头才能得到遏制。本段文字意在说明（ ）。A.电视节目应提高自身品位，呈现好作品B.通过娱乐手段提高收视率是可耻的C.娱乐节目应该迎合观众的口味D.主流价值的回归有助于提高收视率
电视节目市场竞争情况因时段、播出季节及一周中的播出时间不同而不同。不同播出时段可得受众的规模不同，因此收视率水平也大不相同。 这段话想告诉我们（ ） A. 电视节目的收视率受受众层次的影响B. 电视节目的收视率受播出季节的影响C. 电视节目的收视率受市场竞争情况的影响D. 电视节目的收视率受播出时段的影响
一个电视娱乐节目在播放之际，遭遇前所未有的收视狂潮和来自各个方面的、各种心态的高度关注，乃至升级为一种社会现象。与其说，这是一个电视节目前所未有的成功，不如说，当一个新鲜的纯粹的电视娱乐节目出现时，观众、媒体、学者、领导以及社会都猝不及防。作者想要表达的观点是（ ）。A个电视节目的出现，其新鲜程度决定社会人群对其关注程度B该电视节目所引发的争论和关注源于社会人群对突如其来的陌生事物还未有足够的准备C该娱乐节目获得各方关注的高度不失为一种前所未有的成功D让人猝不及防的娱乐节目可以说是一定意义上成功的好节目
在娱乐化的炒作中，隐私与个人的尊严成为收视效果的牺牲品，道德底线让位于经济利益。更为严重的是过度娱乐让人们仅仅满足于娱乐需求，而对社会人群缺乏关注，漠视他们的存在，忽视他们的需求。这段文字意在说明，电视节目的过度娱乐化：A. 忽略了其应有的社会职责 B. 让人们不在关注深刻命题C. 使其沦为单一的娱乐工具D. 削弱了民众的同情和关爱意识
2011年10月25日，国家广电总局发布的《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》明确提出，从2012年1月1日起，包括央视综合频道在内的34家上星综合频道要提高新闻类节目的播出量，控制娱乐节目，以防止过度娱乐化和低俗倾向。“限娱令”的颁布实施（） ①是对电视节目的限制，不利于繁荣社会主义文化 ②有利于营造积极、健康、向上的文化氛围，为经济建设提供良好的文化环境 ③消除了不健康的文化现象 ④有利于弘扬社会正气，传播主流价值观，引导审美趣味A、③④B、①②C、②④D、①③
近年来，荧屏盛行综艺娱乐节目，从《超级女声》到《中国好声音》，从《开心辞典》到《一站到底》，从《非诚勿扰》到《百里挑一》，从《职来职往》到《非你莫属》，无论央视，还是省级卫视，为了提高收视率，盲目跟风引进国外节目，结果迷失自我。这种做法（） ①看到了有选择的引进国外节目，会巩固我国电视节目文化创新的根基 ②强调了民族文化的主体意识，有利于推动我国电视行业的发展 ③是封闭主义的表现，不利于我国电视节目博采众长 ④具有反对民族虚无主义的倾向，认为中国电视节目发展应更注重原创A、①②③B、①②④C、①③④D、②③④
近年来，电视娱乐节目越做越多，越多越火，丰富了荧屏，带来了欢乐。但与此同时，由于过分追求收视率，不少娱乐节目低俗化的倾向十分明显。低俗化的结果，就是丧失电视节目的文化本性。材料反映了当前文化生活中的什么现象？出现这种现象的原因是什么？
近年来，电视娱乐节目越做越多，越多越火，丰富了荧屏，带来了欢乐。但与此同时，由于过分追求收视率，不少娱乐节目低俗化的倾向十分明显。低俗化的结果，就是丧失电视节目的文化本性。请你就如何解决文化低俗化现象设计三条合理化建议。
中国传统民间艺术“相声”，曾经是观众喜闻乐见的娱乐节目，但近几年来，由于缺乏创新，相声越来越让人乐不起来。材料旨在强调（）。A、文化创新可以推动社会实践的发展B、没有创新就没有文化的繁荣和发展C、文化创新必须以社会实践为基础D、文化只有在继承和交流中才能创新
娱乐性作为文艺作品的属性之一，本无可厚非，但这并不意味着文艺作品可以无底线娱乐，甚至走向低俗。因为文艺作品除了它的娱乐功能之外，它的更重要功能是教育人、感染人、塑造人，向社会和公众传递正能量。不论创作主体的主观意愿如何，既然作品涌入社会流向市场，它就必然会在潜移默化中影响受众。这段文字意在强调（）。A、文艺作品的娱乐性成为影响受众的负面因素B、文艺作品的无底线娱乐在潜移默化中影响读者C、文艺作品要向社会传递正能量就必须抛弃其娱乐成分D、文艺作品肩负着教育和感染公众的使命，应有其娱乐底线
问答题（二十一） 【给定资料】 1．在传统的交友节目中，人们更多关注的是最终能成功几对，节目节奏缓慢，时尚、娱乐性很差。然而，在江苏卫视的《非诚勿扰》中，现场的24位佳丽，无论穿着还是打扮，不仅展现了良好的气质，更是给人眼前一亮的感觉。节目中的歌曲选取也是极具时尚性，比如女嘉宾出场时选取的艾薇儿的歌曲《girl friend》。另外，传统的交友类节目，大多是男女数量相等的“配对”，而《非诚勿扰》却是24个女生对1个男生，这种极度不平衡必然导致出现争抢或者共同抛弃的戏剧性效果。加之节目中女嘉宾通过亮灯灭灯表达自己对男嘉宾的看法等环节，更使节目悬念、冲突不断，充满了喜剧效果。 作为真人秀节目，《非诚勿扰》迎合了普通人的求知欲、猎奇心和八卦、偷窥他人隐私的心理。它并不是以成功配对为主要目的，而是希望通过节目平台能展示当代人的爱情诉求。连主办方也表示并不想促成任何一对男女，只想展现出现在人们对于爱情观的最真实想法。当一个真实的男女走入节目设定的游戏规则，只要他们将自己内心的真实想法展现出来，就必然会造成重重矛盾，而这恰恰也是观众最愿意看到的局面。《非诚勿扰》的主持人孟非，是江苏卫视的一哥，多年主讲时事新闻，一直是以严肃路线著称。孟非非常严谨，主持节奏也较慢，更多的时候还以嘉宾为主角，让选手自己来充分表达，自己只是点评一两句。与孟非搭档的是性格色彩分析师乐嘉，快人快语，言语犀利。两人张弛有度，相得益彰。相比较，孟非更能把握《非诚勿扰》的“度”，有时女佳丽们对男嘉宾非常刻薄，孟非便会用调侃自己的方式对男嘉宾适当加以保护，还有主持人黄菡也起到了评价嘉宾的作用。 《非诚勿扰》不用出场费很高的明星们，参加节目的都是普通人，不需要支付过高的出场费。同时，《非诚勿扰》拉长了节目的产业链，观众可以通过发送手机短信索取女佳丽们的联系方式。同时，节目的收视率更是为广告收益埋下了伏笔。步步高、伊利等的赞助，让《非诚勿扰》成了一本万利的盈利性节目。 2．在被称作“选秀末世”的今天，《中国好声音》唤醒了大家对音乐的追求，这是一个奇迹。《中国好声音》能在暑期档音乐节目大混战中独树一帜，令人耳目一新，最终的结果可能只归为两个字：真诚。 《中国好声音》的创意来自于对国外音乐节目（the voice）的借鉴。国外那么多成熟品牌节目，为什么单独挑中（the voice）引进中国，宣传总监陆伟此前在接受其他媒体采访时表示，明星导师制是关键。《中国好声音》刚刚播出两期，四位明星导师的表现便赢得了一片喝彩：刘欢为鼓励学员而脱帽、被学员感动而泪流；那英三次上台，或助学员或为学员圆梦；杨坤每每以情动人，32场演唱会背后所体现的是作为导师的苦口婆心与真挚态度；庾澄庆秉承欢乐的风格，在舞台上总能尽情释放，不拘泥于条条框框，常有惊人妙语频爆笑点。 平日里“远在天边”的大明星这次放下架子，在态度上不再端着，与学员之间是平等关系，为了争取自己心仪的学员常常使尽“浑身解数”，也会尝到求而不得的难过与失望。亲和力是比喻使人亲近、愿意接触的力量。亲和力能够方便与陌生人之间的沟通和交流，人都是有感情的，陌生人当然也不例外，感情的沟通和交流能够让人和陌生人之间建立一座信任的桥梁。信任的建立将会有效地消除人的交流的难度。 《中国好声音》不是零门槛的选秀节目，它没有各地海选的环节，所有录像学员都通过节目组高层（三位副总导演＋音乐总监）直接把关，因此《中国好声音》从一开始便令人惊艳、血脉喷张，而不是像选秀节目一样渐入佳境，观众为了听到几首像样的歌就必须忍受海量的噪音。其实，在如今这个各种技术手段都已很成熟的国内电视市场，做一档节目会面临很多诱惑，许多节目组都会想尽办法给自己的节目“加码”，希望面面俱到，于是便出现了那些场面宏大、舞美效果炫目，但内容却缺乏吸引力的电视节目。《中国好声音》则舍弃了这些附加值：浙江卫视“一哥”华少甘愿隐居幕后，学员们穿着较为随意从不刻意修饰，就连明星导师也始终以同样的服装亮相。节目整体上注重学员的声音，呈现出音乐纯粹的本质，使得从学员到导师更显得真诚。果断舍弃了一些不必要的元素之后，对于那些对“好声音”的体现有所助益的东西，节目组则是不惜血本，除了前文提到的优秀的学员、专业真挚的导师之外，由金少刚老师领衔的音乐团队也是不得不提的。现场的音响效果不亚于国内任何一场演唱会，绝对是听觉的顶级体验。 3．国家广电总局于2011年12月下发了《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》，提出从2012年1月113起，34个电视上星综合频道要提高新闻类节目播出量，同时对部分类型节目播出实施调控，以防止过度娱乐化和低俗倾向，满足广大观众多样化多层次高品位的收视需求。 “限娱令”一经公布，立即引发社会各界的热议。有观众拍手称快，“电视娱乐节目确实该管管了！”也有观众心存疑虑，认为“限娱令”有剥夺自己娱乐权之嫌。其实，大可不必因此恐慌，“限娱令”系“限”非“禁”，而且从“限”的幅度来看，也仅限于“过度娱乐化”、“节目形式雷同”等问题，观众公认的优秀娱乐节目，并不会淡出荧屏。这一点，从各上星台对节目的调整安排中，不难找到答案。 据一家著名商业网站调查，认为“当今中国电视节目存在过度娱乐化倾向”的网民占86%。据跟帖统计，目前对这一管理规定持拥护支持态度的超过80%。北京网友王福成说：“这一管理规定给当下泛滥的过度娱乐化一记重拳。”黑龙江网友周晓舟说：“如果任由取悦受众、娱乐独大的不良风气去打压其他文化作品，不仅是刺激和愚弄公众，而且是毫无顾忌地触犯了道德底线。”许多网友认为，对电视上星综合频道节目的管理，必将给电视荧屏带来一股清新风气，使电视节目更加健康向上、丰富多彩。 社会的全面均衡发展和进步，离不开精神、道德等人文因素的支撑。虽然说倡导价值多元化是一种进步，但不讲“核心价值”、听任“主流虚无化”，同样是一种犯罪。文化产品历来就存在“有益、有害、无益也无害”的区别，对有益的产品加以鼓励，对有害的产品坚决取缔，无益也无害者则要控制总量，这是文化管理的必要手段。何况，时下很多电视娱乐节目盲目追逐收视率，过度娱乐化，甚至格调低俗，确实到了非管不可的地步。 也有部分专家认为，娱乐的特征是通过快乐吸引关注。在《钱伯斯词典》里，娱乐被定义为那些能够对其“惬意地保持注意力”的东西。但那些习惯于说教，那些没有收视压力的人要的只是传送，而不是传达，因而他们能以高雅的势态表现对大众文化的傲慢。《非诚勿扰》和《职来职往》节目参与者所呈现的生活、工作、爱情等价值观，又是那些只呈现美丽的空洞和拍拍肩膀的纯娱乐节目不可比拟的。该专家质问，“‘娱乐’的界线由谁来划定。哪些节目应该受限，是领导说了算，还是由专家或观众代表的市场说了算。同时，限娱之后，将逼使媒体都更多地去做新闻，但新闻本来就不是随便做的东西，你又将如何进一步设限？假如新闻做不爽、娱乐又做不成，那岂不是让制作者和观众把娱乐情绪变为愤怒情绪？” 【问题】 根据“给定资料1～3”，请分别概括出《非诚勿扰》、《中国好声音》这两档节目走红的原因，并简要归纳人们对“限娱令”的不同看法。 要求：概括准确，理由充分，450字左右。
单选题中国传统民间艺术“相声”，曾经是观众喜闻乐见的娱乐节目，但近几年来，由于缺乏创新，相声越来越让人乐不起来。材料旨在强调（）。A文化创新可以推动社会实践的发展B没有创新就没有文化的繁荣和发展C文化创新必须以社会实践为基础D文化只有在继承和交流中才能创新
单选题通过一定的中介形式和大众参与，在相互交流中形成一种娱乐氛围的节目形态是（）A游戏节目B真人秀节目C娱乐节目D体育节目