在革命文学论争中,提出“一切文艺固是宣传,而一切宣传却并非全是文艺”,所以革命文学“当先求内容的充实和技巧的上达”,表达上述重要观点的是()A.成仿吾B.钱杏邨C.茅盾D.鲁迅

在革命文学论争中,提出“一切文艺固是宣传,而一切宣传却并非全是文艺”,所以革命文学“当先求内容的充实和技巧的上达”,表达上述重要观点的是()

A.成仿吾
B.钱杏邨
C.茅盾
D.鲁迅

参考解析

解析:

相关考题:

中国现代文学史第二个十年也称左翼十年,开始于()。A“文艺自由”的论争B“文学基于普遍人性”的论争C“大众语”的论争D“无产阶级革命文学”的论争

20世纪30年代文坛最大的文艺斗争出现在左联内部,是围绕“文艺与政治”的关系问题展开的()。A、“革命文学”论争B、“整理国故”之争C、“文艺自由论辩”D、“问题与主义”之争

20世纪30年代文坛最大文艺斗争出现在左联内部,是围绕“文艺与政治”的关系问题展开的()。A、“革命文学”论争B、“整理国故”之争C、“文艺自由论辩”D、“问题与主义”之争

革命文学论争的性质和收获

论革命文学论争的性质、内容和意义。

简评革命文学论争的性质和收获。

在革命文学论争中,指出“一切文艺固是宣传,而一切宣传却并非全是文艺”,所以革命文学“当先求内容的充实和技巧的上达”,表达上述重要观点的是()。A、郭沫若B、钱杏邨C、茅盾D、鲁迅

鲁迅认为:我以为一切文艺固是宣传,而一切宣传却并非全是文艺,这正如一切花皆有色,而凡颜色未必都是花一样。革命之所以于口号标语、布告、电报教科书.....之外,要用文艺者,就是因为它是()。

鲁迅认为:我以为一切文艺固是宣传,而一切宣传却(),这正如一切花皆有色,而凡颜色未必都是花一样。

1927年551937年左翼阵营内部的思想论争有()A、文艺自由论争B、革命文学论争C、鲁迅风论争D、两个口号论争E、民族形式论争

在革命文学论争中,提出"一切文艺固是宣传,而一切宣传却并非全是文艺",所以革命文学"当先求内容的充实和技巧的上达",表达上述重要观点的是()A、成仿吾B、钱杏邨C、茅盾D、鲁迅

1928年鲁迅、茅盾和创造社、太阳社的革命文学论争,其性质是()A、革命文学和自由主义文学的论争B、革命文学和为艺术派的论争C、革命文学内部的思想论争D、革命文学和反对派的论争

在革命文学论争中,强调“一切文艺固是宣传,而一切宣传却并非全是文艺”的作家是()。A、茅盾B、鲁迅C、蒋光慈D、钱杏邨

鲁迅在革命文学论争中阐述了哪些重要意见?

单选题在革命文学论争中,指出“一切文艺固是宣传,而一切宣传却并非全是文艺”,所以革命文学“当先求内容的充实和技巧的上达”,表达上述重要观点的是()。A郭沫若B钱杏邨C茅盾D鲁迅

多选题在30年代的文艺论争很多,其中比较著名的主要有()A关于”人性”的论争B“京派”与“海派”之争C关于“革命文学”的论争D文艺自由论辩

问答题鲁迅在革命文学论争中阐述了哪些重要意见?

问答题论革命文学论争的性质、内容和意义。

单选题在革命文学论争中,强调“一切文艺固是宣传,而一切宣传却并非全是文艺”的作家是()。A茅盾B鲁迅C蒋光慈D钱杏邨

多选题1927年551937年左翼阵营内部的思想论争有()A文艺自由论争B革命文学论争C鲁迅风论争D两个口号论争E民族形式论争

单选题20世纪30年代文坛最大文艺斗争出现在左联内部,是围绕“文艺与政治”的关系问题展开的()。A“革命文学”论争B“整理国故”之争C“文艺自由论辩”D“问题与主义”之争

单选题20世纪30年代文坛最大的文艺斗争出现在左联内部,是围绕“文艺与政治”的关系问题展开的()。A“革命文学”论争B“整理国故”之争C“文艺自由论辩”D“问题与主义”之争

单选题在革命文学论争中,提出"一切文艺固是宣传,而一切宣传却并非全是文艺",所以革命文学"当先求内容的充实和技巧的上达",表达上述重要观点的是()A成仿吾B钱杏邨C茅盾D鲁迅

单选题1928年鲁迅、茅盾和创造社、太阳社的革命文学论争,其性质是()A革命文学和自由主义文学的论争B革命文学和为艺术派的论争C革命文学内部的思想论争D革命文学和反对派的论争

单选题中国现代文学史第二个十年也称左翼十年,开始于()。A“文艺自由”的论争B“文学基于普遍人性”的论争C“大众语”的论争D“无产阶级革命文学”的论争

填空题鲁迅认为:我以为一切文艺固是宣传,而一切宣传却并非全是文艺,这正如一切花皆有色,而凡颜色未必都是花一样。革命之所以于口号标语、布告、电报教科书.....之外,要用文艺者,就是因为它是()。

填空题鲁迅认为:我以为一切文艺固是宣传,而一切宣传却(),这正如一切花皆有色,而凡颜色未必都是花一样。