中国现代文学史第二个十年也称左翼十年，开始于（）。A“文艺自由”的论争B“文学基于普遍人性”的论争C“大众语”的论争D“无产阶级革命文学”的论争
20世纪30年代文坛最大的文艺斗争出现在左联内部，是围绕“文艺与政治”的关系问题展开的（）。A、“革命文学”论争B、“整理国故”之争C、“文艺自由论辩”D、“问题与主义”之争
20世纪30年代文坛最大文艺斗争出现在左联内部，是围绕“文艺与政治”的关系问题展开的（）。A、“革命文学”论争B、“整理国故”之争C、“文艺自由论辩”D、“问题与主义”之争
在革命文学论争中，指出“一切文艺固是宣传，而一切宣传却并非全是文艺”，所以革命文学“当先求内容的充实和技巧的上达”，表达上述重要观点的是（）。A、郭沫若B、钱杏邨C、茅盾D、鲁迅
鲁迅认为：我以为一切文艺固是宣传，而一切宣传却并非全是文艺，这正如一切花皆有色，而凡颜色未必都是花一样。革命之所以于口号标语、布告、电报教科书.....之外，要用文艺者，就是因为它是（）。
鲁迅认为：我以为一切文艺固是宣传，而一切宣传却（），这正如一切花皆有色，而凡颜色未必都是花一样。
1927年551937年左翼阵营内部的思想论争有（）A、文艺自由论争B、革命文学论争C、鲁迅风论争D、两个口号论争E、民族形式论争
在革命文学论争中，提出"一切文艺固是宣传，而一切宣传却并非全是文艺"，所以革命文学"当先求内容的充实和技巧的上达"，表达上述重要观点的是（）A、成仿吾B、钱杏邨C、茅盾D、鲁迅
1928年鲁迅、茅盾和创造社、太阳社的革命文学论争，其性质是（）A、革命文学和自由主义文学的论争B、革命文学和为艺术派的论争C、革命文学内部的思想论争D、革命文学和反对派的论争
在革命文学论争中，强调“一切文艺固是宣传，而一切宣传却并非全是文艺”的作家是（）。A、茅盾B、鲁迅C、蒋光慈D、钱杏邨
单选题在革命文学论争中，指出“一切文艺固是宣传，而一切宣传却并非全是文艺”，所以革命文学“当先求内容的充实和技巧的上达”，表达上述重要观点的是（）。A郭沫若B钱杏邨C茅盾D鲁迅
多选题在30年代的文艺论争很多，其中比较著名的主要有（）A关于”人性”的论争B“京派”与“海派”之争C关于“革命文学”的论争D文艺自由论辩
单选题在革命文学论争中，强调“一切文艺固是宣传，而一切宣传却并非全是文艺”的作家是（）。A茅盾B鲁迅C蒋光慈D钱杏邨
多选题1927年551937年左翼阵营内部的思想论争有（）A文艺自由论争B革命文学论争C鲁迅风论争D两个口号论争E民族形式论争
单选题20世纪30年代文坛最大文艺斗争出现在左联内部，是围绕“文艺与政治”的关系问题展开的（）。A“革命文学”论争B“整理国故”之争C“文艺自由论辩”D“问题与主义”之争
单选题20世纪30年代文坛最大的文艺斗争出现在左联内部，是围绕“文艺与政治”的关系问题展开的（）。A“革命文学”论争B“整理国故”之争C“文艺自由论辩”D“问题与主义”之争
单选题在革命文学论争中，提出"一切文艺固是宣传，而一切宣传却并非全是文艺"，所以革命文学"当先求内容的充实和技巧的上达"，表达上述重要观点的是（）A成仿吾B钱杏邨C茅盾D鲁迅
单选题1928年鲁迅、茅盾和创造社、太阳社的革命文学论争，其性质是（）A革命文学和自由主义文学的论争B革命文学和为艺术派的论争C革命文学内部的思想论争D革命文学和反对派的论争
单选题中国现代文学史第二个十年也称左翼十年，开始于（）。A“文艺自由”的论争B“文学基于普遍人性”的论争C“大众语”的论争D“无产阶级革命文学”的论争
填空题鲁迅认为：我以为一切文艺固是宣传，而一切宣传却并非全是文艺，这正如一切花皆有色，而凡颜色未必都是花一样。革命之所以于口号标语、布告、电报教科书.....之外，要用文艺者，就是因为它是（）。
填空题鲁迅认为：我以为一切文艺固是宣传，而一切宣传却（），这正如一切花皆有色，而凡颜色未必都是花一样。