关于电影的本性，（）在《摄影影像的本体论》中做了解答，他首先对摄影（即照相）的本性作了解释，他说：“一切艺术都是以（）为基础的；唯独在摄影中，我们有了（）的特权。”“摄影的美学特性在于（）。”接着，他谈到电影，电影和摄影的本质是一样的，都在于（），不同的是：“电影的出现使摄影的客观性在时间方面更臻完善。” 长镜头美学学派的另一代表人物，德国电影理论家齐格弗里德·（）在《（）》中说：“电影按其本质来说是（）的一次外延，因而也跟照相手段一样，跟我们的周围世界有一种显而易见的近亲性。”他的观点，鲜明地体现在本书的副标题中——“（）”，电影的本性是什么呢？是（）。
关于电影的本性，（）在《摄影影像的本体论》中做了解答，他首先对摄影（即照相）的本性作了解释，他说：“一切艺术都是以（）为基础的；唯独在摄影中，我们有了（）的特权。”“摄影的美学特性在于（）。”接着，他谈到电影，电影和摄影的本质是一样的，都在于（），不同的是：“电影的出现使摄影的客观性在时间方面更臻完善。” 长镜头美学学派的另一代表人物，德国电影理论家齐格弗里德·（）在《（）》中说：“电影按其本质来说是（）的一次外延，因而也跟照相手段一样，跟我们的周围世界有一种显而易见的近亲性。”他的观点，鲜明地体现在本书的副标题中——“（）”，电影的本性是什么呢？是（）。
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电影制片中最重要的方面在于传送一幅场景的节奏。传送节奏较少依赖于单个摄影形象的艺术质量，而是更多地依赖于不同画面是如何归在一起以及这些画面突出摄像机前发生活动的不同方面的顺序。如果以上的论述是正确的，以其为基础，下面哪一个一定是正确的?( )A．在电影摄影中，单个摄影形象的艺术质量是不重要的。B．凭他们的照片艺术质量高超而成名的摄影师很少能成功地作为电影制片人。C．有能力照出具有高超艺术质量的照片本身并不能保证可以成为一名优秀的电影制片人。D．工作优秀的电影制片人很少看重他们所照的照片的艺术质量。
在谈到应该把画面的造型功能和叙事功能结合在一起时，我们很容易想到一位西班牙籍的电影摄影师（）。他不主张用画面“美”去妨碍剧情的发展，而是主张把两者很好地结合起来。他建立起一种叫做“（）”的电影摄影流派。这种风格的影片的特色具体表现为“（）”四个字。阿尔芒都解释说：“所谓天衣无缝，我意思是故事展开得非常自然，没有斧凿的痕迹。这就是（）不宜介入的主要理由。”“我想拍一部观众觉察不到摄影风格，只有同行们才会注意的影片。”阿尔芒都认为，摄影应当从属于（），创造性的画面应对（）起重要作用；而不应当让观众觉察出摄影机和摄影师的作用，摄影的创作应该（）。这就是所谓的“天衣无缝”了。
单选题影，是日常生活中常见的光学现象。如：在墙壁上形成的手影；在湖水中亭子的倒影；用照相机摄影；电影院里的电影等等。下列知识对应正确的是（）A手影——光的反射B水中倒影——光的直线传播C摄影——光的折射D看电影——光的镜面反射
填空题在谈到应该把画面的造型功能和叙事功能结合在一起时，我们很容易想到一位西班牙籍的电影摄影师（）。他不主张用画面“美”去妨碍剧情的发展，而是主张把两者很好地结合起来。他建立起一种叫做“（）”的电影摄影流派。这种风格的影片的特色具体表现为“（）”四个字。阿尔芒都解释说：“所谓天衣无缝，我意思是故事展开得非常自然，没有斧凿的痕迹。这就是（）不宜介入的主要理由。”“我想拍一部观众觉察不到摄影风格，只有同行们才会注意的影片。”阿尔芒都认为，摄影应当从属于（），创造性的画面应对（）起重要作用；而不应当让观众觉察出摄影机和摄影师的作用，摄影的创作应该（）。这就是所谓的“天衣无缝”了。