“烟光、日影、露气,皆浮动于疏枝密叶之间,胸中勃勃,遂有画意。”是谁说的?

“烟光、日影、露气,皆浮动于疏枝密叶之间,胸中勃勃,遂有画意。”是谁说的?


相关考题:

对花卉枝条疏剪,疏除对象常常包括( )。 A:过密枝B:重叠枝和交叉枝C:徒长枝D:干枯枝和病虫枝

灌木逐年疏干更新修剪应该是()。 A.去老留幼B.去密留疏C.去弱留强D.去叶留枝E.去枝留干

下列关于灌木逐年疏干更新修剪的说法中正确的是( )。 A.去幼留老B.去密留稀C.去强留弱D.去叶留枝

在对李树进行冬季修剪时发现许多密生枝,影响来年的受光条件,所以,应适当疏枝。( )此题为判断题(对,错)。

在花卉生长季节,如植株叶片过密,应适当(),以改善通风透光条件。A.疏枝B.中短截C.摘心D.摘叶

香科烟的调制.可根据天气情况及烟叶干燥程度调整烟串之间的分布密度()A高温、叶小应稍稀B潮湿、叶大应稍密C高温、叶小应稍密D潮湿、叶大应稍稀

修剪叶材是将病枝、多余枝、交叉枝、过密枝等枝条剪掉或疏除。

在花卉生长季节,如植株叶片过密,应适当(),以改善通风透光条件。A、疏枝B、中短截C、摘心D、摘叶

香料烟的调制,可根据天气情况及烟叶于燥程度调整烟串之问的分布密度,()A、高温、叶小应稍密B、高温、叶小应稍稀C、潮湿、叶大应稍密稍稀D、潮湿、叶大应紧密

在盆栽花卉生长季节,如植株叶片过密,应适当()。A、疏枝B、中短截C、摘心D、摘叶

青岛大花茎枝、叶柄(),并有倒刺,上面密生小刺毛,下面疏生毛和黄色小油点,叶柄长。A、密生细毛B、密生茸毛C、疏生绒毛D、密生倒毛

郑板桥写过这样一段话:“江馆清秋,晨起看竹,眼光日影,皆浮动于疏枝密叶之间,胸中勃勃有画意。其实胸中之竹,并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸,落笔倏作变相,手中之竹又不是胸中之竹也。”从“眼中之竹”到“胸中之竹”再到“手中之竹”是一种()A、重复关系B、永恒发展C、绝对对立D、辩证否定

郑板桥写过这样一句话:“晨起看竹,胸中勃勃遂有画意。其实胸中之竹,并不是眼中之竹也,因而磨墨展纸,落笔倏作变相,手中之竹又不是胸中之竹也。”从“眼中之竹”到“胸中之竹”再到“手中之竹”是一种() ①主动创造性的活动②主观随意性的活动 ③客观见之于主观的活动④辩证否定的过程A、①②B、③④C、②③D、①④

过密的枝条,无法通过捺枝、拉枝加以利用时,从()彻底疏除。

光由光疏物质入射光密物质,不可能发生全反射。

光由光密物质入射光疏物质,光的频率(),光速变大。

画家郑板桥曾这样描述自己的创作过程:"江馆清秋,晨起看竹,烟光、日影、露气、皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃,遂有画意。其实胸中之竹,并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸,落笔倏作变相,手中之竹,又不是胸中之竹也。"(《题画》)请结合艺术意象的孕育与生产过程,谈谈你对这段话的理解。

灌木逐年疏干更新修剪应该()。A、去老留幼B、去密留疏C、去弱留强D、去叶留枝E、去枝留干

分析晏殊《鹊踏枝》(槛菊愁烟兰泣露)拟人手法。

清代郑板桥描写艺术创作的过程:“江馆清秋,晨起看竹胸中勃勃遂有画意,其实胸中之竹并非眼中之竹也。手中之竹又不是胸中之竹也。”说明()。A、作家进行文学创作离不开文学加工的客体。B、有客体没有主体的参与文学创作是无法进行的。C、文学创作活动中被作家所加工的对象来源于实践。D、创作可以没有任何客观依据,凭空编造。E、材料是文学创作的基石。

光在介质中传播时,发生全反射的前提条件是()。A、由光疏媒质射入光密媒质B、由光疏媒质射入光疏媒质C、由光密媒质射入光密媒质D、由光密媒质射入光疏媒质

问答题“烟光、日影、露气,皆浮动于疏枝密叶之间,胸中勃勃,遂有画意。”是谁说的?

填空题光由光密物质入射光疏物质,光的频率(),光速变大。

填空题过密的枝条,无法通过捺枝、拉枝加以利用时,从()彻底疏除。

问答题画家郑板桥曾这样描述自己的创作过程:"江馆清秋,晨起看竹,烟光、日影、露气、皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃,遂有画意。其实胸中之竹,并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸,落笔倏作变相,手中之竹,又不是胸中之竹也。"(《题画》)请结合艺术意象的孕育与生产过程,谈谈你对这段话的理解。

多选题清代郑板桥描写艺术创作的过程:“江馆清秋,晨起看竹胸中勃勃遂有画意,其实胸中之竹并非眼中之竹也。手中之竹又不是胸中之竹也。”说明()。A作家进行文学创作离不开文学加工的客体。B有客体没有主体的参与文学创作是无法进行的。C文学创作活动中被作家所加工的对象来源于实践。D创作可以没有任何客观依据,凭空编造。E材料是文学创作的基石。

多选题灌木逐年疏干更新修剪应该()。A去老留幼B去密留疏C去弱留强D去叶留枝E去枝留干