精神分析学的电影理论亦被称之为（）A、电影符号学B、电影第二符号学C、电影叙事学D、意识形态电影批评
“缝合系统”理论从属于（）A、女权主义电影批评B、意识形态电影批评C、电影符号学D、电影叙事学
《视觉快感和叙事电影》是一部（）的代表性著作。A、电影符号学B、电影叙事学C、意识形态电影批评D、女权主义电影批评
电影叙事和塑造人物的基本的单位是（）A、镜头B、视觉形象C、声音图像D、配乐
所谓的“意识形态电影批评”方法是指去分析电影代表哪个社会阶层的利益。
所谓“大片和小片的美学分化”主要是指（）。A、电影投入成本的分化B、电影内部叙事方式、节奏的变化C、电影造型的分化D、电影清晰度等技术的分化
朝鲜红色经典电影最大的成就是（）。A、人物塑造B、叙事风格C、电影插曲D、电影布景
电影学分为电影理论、电影史和（）三个分支。A、电影评论B、电影批评C、电影剧作D、电影创作
以下对于“电影符号学”描述正确的有（）A、受到索绪尔结构主义语言学影响B、诞生于20世纪60年代的法国C、诞生的标志是麦茨的著作《想象的能指》D、电影符号学诞生后的电影理论称为经典电影理论E、20世纪70年代后电影符号学出现了两极分化
简述中国电影批评史上各家对“谢晋电影模式”的批评观点。
下列属于“现代电影理论”的有（）。A、电影符号学B、电影叙事学C、精神分析理论D、意识形态理论E、女性主义理论
以探讨和揭露以西方为中心的文化帝国主义和欧洲文化中心论为主要任务的批评理论是（）。A、电影叙事学B、精神分析学C、电影符号学D、后殖民主义理论
梅里埃的电影中出现了（）、（）、（）等技术，他以此来实现电影叙事。
电影叙事的是从（）的电影中开始的。A、卢米埃尔B、爱迪生C、梅里埃
电影媒介的变化对电影的影响，一个是电影的传播方式发生了变化，另一个是（）。A、电影制作流程的变化B、电影营销模式的变化C、电影叙事方式、节奏的变化D、电影文化属性的变化
影片《八部半》和伯格曼导演的《野草莓》一样是一部（）电影。A、圆形叙事电影B、复调电影C、倒叙电影D、意识流电影
现代电影文本与传统电影的最大区别在于结构方式的变革。有电影理论家认为，现代电影与传统电影的分野包括叙事结构、表现技巧和表达方式三个主要元素。
格里菲斯在电影叙事中，以（）作为叙事的基础，将不同冲突的元素加以并列、积累，逐渐地形成了他的电影叙事形式。
把观众对影视作品人物的喜爱与认同，看成是一种自我认同，其根源在观众内心深处的“自恋情结”，这种批评角度运用了（）理论。A、电影符号学B、电影叙事学C、精神分析学D、意识形态分析
单选题“缝合系统”理论从属于（）A女权主义电影批评B意识形态电影批评C电影符号学D电影叙事学
单选题《视觉快感和叙事电影》是一部（）的代表性著作。A电影符号学B意识形态电影批评C电影叙事学D女权主义电影批评
单选题电影学分为电影理论、电影史和（）三个分支。A电影评论B电影批评C电影剧作D电影创作
单选题精神分析学的电影理论亦被称之为（）A电影符号学B电影第二符号学C电影叙事学D意识形态电影批评
多选题以下对于“电影符号学”描述正确的有（）A受到索绪尔结构主义语言学影响B诞生于20世纪60年代的法国C诞生的标志是麦茨的著作《想象的能指》D电影符号学诞生后的电影理论称为经典电影理论E20世纪70年代后电影符号学出现了两极分化