所谓“戏剧的戏核”是指（）。A、演员精彩的表演B、设置矛盾与冲突的技巧C、视觉、听觉的高度配合D、以上都是
所谓“戏剧的戏核”是指（）。
- A、演员精彩的表演
- B、设置矛盾与冲突的技巧
- C、视觉、听觉的高度配合
- D、以上都是
相关考题：
与戏剧冲突相关的表现特征有( ) A、对偶B、人物、事件、时间、场景高度集中C、在极富个性的语言交锋中表现戏剧冲突D、在诸多的戏剧文学的分类方式中，最深入人心的就是以矛盾冲突的性质来进行的分类
阅读以下文字，完成以下101-105的问题。“戏”字在几千年前的商周鼎文中就出现了，意思是指一种祭祀性仪式。秦汉时期，娱乐性表演又称“百戏”，包括乐舞、杂技、魔术、马戏等。后来，娱乐性的玩耍时叫“游戏”。所以“戏”原本有仪式、百戏、游戏的含义。戏剧是人物扮演故事的表演艺术。表演是手段，故事才是核心。有了“故事”。戏剧便区别于广泛意义上的“戏”与“百戏”。故事内涵在戏剧中的存在和被强调，意味着文学性成分的增强，于是，便有了剧本。尽管戏剧是一种剧场中的表演艺术，没有剧本也可以有戏剧，但是，文学的参与使思想内涵深化了。戏曲是中国传统的、民族性的戏剧艺术。它把中国传统的诗、歌、舞、乐、技的手段在舞台上综合运用起来，表演故事，有别于西方的话剧、歌剧、舞剧。前些年，流行“世界三大戏剧体系”的说法：一是苏俄的斯坦尼斯拉夫斯基体系，一是德国的布莱希特体系，一是中国的梅兰芳体系(或称中国戏曲表演体系)。简单地说，所谓斯坦尼体系，指的是幕景化的、模拟现实场景的、创造生活幻觉的话剧表演体系；所谓布莱希特体系，指的是将舞台视为流动空间的、无场景无场次的、使演员与观众产生意识交流(即所谓演员与角色的“间离效果”)，并带有某种哲理意味儿的戏剧体系。斯坦尼和布莱希特30年代在苏联都观看过梅兰芳的演出，不约而同地大为赞叹，都认为梅兰芳的表演可以印证他们各自的理论。后来，就有人称中国戏曲为“梅兰芳表演体系”。实际上，斯坦尼体系和布莱希特体系与梅兰芳所代表的中国传统戏曲是不同文化背景的产物，三者并列，在理论上、逻辑上都不严密。如果要讲体系的话，那么中国戏曲是“神形兼备”(即写意)的戏剧表演体系。在世界戏剧史上，东西方古典戏剧(或传统戏剧)可以进行比较，但不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧加以类比。中国戏曲有古老的传统，通常以公元12世纪左右的杂剧和南戏为戏曲成熟的标志，从那时起，戏曲的艺术传统一脉相承，从未间断，到现在已有800余年历史。目前中国戏曲有300多个剧种，剧目数以万计，戏曲工作者数十万人。如此[a]的文化积淀、如此[b]的艺术队伍，任何一个国家都无法相比。填入最后一段[a]、[b]两处最恰当的说法分别是( )。A．悠久 壮大B．深厚 庞大C．坚实 浩大D．悠久 庞大
学生们学完《威尼斯商人》后，对戏剧产生了浓厚的兴趣并请教师补充相关知识。教师的下列说法中，不正确的是（ ）。A.戏剧以表演性为基础，与绘画艺术紧密结合B.戏剧三个主要特点：浓缩地反映生活、集中表现矛盾冲突、以人物台词推进戏剧发展C.剧本阅读一般有两种方式：演员视角、观众视角D.剧本阅读主要读戏剧冲突与人物对话
以下错误描述演员戏剧和生活任务的是（）。A、生活的任务是指在完成戏剧任务的同时，加入生活的场景，使一场戏变得生活化。B、生活的任务是对戏剧任务的包装。C、生活任务和戏剧任务都是由剧本提供。D、戏剧任务是指演员按照剧本扮演角色。
漳州（），又称‚景戏‛、‚指花戏‛、‚掌中戏‛，为傀儡戏剧种之一。其特点是用指掌直接操纵偶像进行戏剧性的表演，使之活灵活现，栩栩如生，既能够体现人的唱、念、做、打，以及喜、怒、哀、乐的感情，又能表演一些人体难以体现的动作，是具有高超技巧、精美造型、独特风格的木偶剧种。A、布袋木偶戏B、提线木偶戏C、编绳木偶戏D、皮影木偶戏
关于演员的戏剧和生活任务，下列说法错误的是（）。A、戏剧任务是指演员按照剧本扮演角色B、生活的任务是指在完成戏剧任务的同时，加入生活的场景，使一场戏变得生活化C、生活的任务是对戏剧任务的包装D、生活任务和戏剧任务都是由剧本提供
学生们学完《威尼斯商人》后，对戏剧产生了浓厚的兴趣并请教师补充相关知识。教师的下列说法中，不正确的是（）。A、戏剧以表演性为基础，与绘画艺术紧密结合B、戏剧三个主要特点：浓缩地反映生活、集中表现矛盾冲突、以人物台词推进戏剧发展C、剧本阅读一般有两种方式：演员视角、观众视角D、剧本阅读主要读戏剧冲突与人物对话
判断题戏剧是矛盾和冲突高度集中的艺术。矛盾冲突越尖锐、激烈，戏剧效果越好。A对B错