《梁祝》是以评弹曲调为素材的单乐章标题协奏曲。全曲的结构为奏鸣曲式。其中呈示部、展开部、再现部三个段落分别表现了相爱、抗婚、化蝶的情节。 ( )
文艺复兴时期的弥撒曲，有引用素歌旋律作为固定旋律的（）弥撒曲，也有大段借用现成曲调的（）弥撒曲。
《梅花三弄》是指曲中泛音曲调在不同徽位上重复了（），故称“三弄”。A.两次B.四次C.三次D.五次
在表现气愤语气时，应用的语调和语速是：（）A、曲调快速B、降调慢速C、曲调慢速D、降调快速
“花儿”的唱法与曲调无关，因为不同的曲调有着不同的“令”
《威廉·凡·那叟》采用了完全重复的作曲方法，每一句的曲调都一样。
《采茶舞曲》曲调选自（）A、越剧曲调B、京剧曲调C、流行歌曲D、民歌
歌曲《牡丹之歌》采用的是（）来调和过去的旧与现代的新之间的矛盾。A、流行曲调B、乡土曲调C、民间曲调D、以上都不是
歌唱能力的发展主要包括：歌词、音域、情感体验与表达、独立性、合作性、创造性和（）。A、曲调、节奏、音准B、音准、节奏、呼吸C、曲调、音准、呼吸D、节奏、曲调、呼吸
“花儿”因为流传地域不同，其语言风格、音乐曲调和演唱形式都有所区别。以生动形象的比兴起句，文辞优美，格律严格，曲调悠扬，长于抒情的是（）。
《梅花三弄》是指曲中泛音曲调在不同徽位上重复了（），故称“三弄”。A、两次B、四次C、三次D、五次
岳飞的《满江红》全曲有两大段组成，称为上、下片的曲调，其曲调基本是下片是上片的重复，这种曲式结构在民族调式上称为（）。
哈萨克族民歌在旋法上，（）往往是全曲的核心音调。A、曲尾B、曲首C、曲中D、曲调
众赞歌的特点有（）。A、歌词不再用拉丁文，而用德语。B、音乐不再是复杂的复调体，而是简朴明朗的和声体。C、歌词和音乐都清晰可闻。D、曲调由格里高利圣咏改编而成。E、曲调为新创。F、曲调借用民间曲调
填空题文艺复兴时期的弥撒曲，有引用素歌旋律作为固定旋律的（）弥撒曲，也有大段借用现成曲调的（）弥撒曲。
填空题岳飞的《满江红》全曲有两大段组成，称为上、下片的曲调，其曲调基本是（）的重复。
单选题《梅花三弄》是指曲中泛音曲调在不同徽位上重复了（），故称“三弄”。A两次B四次C三次D五次
多选题众赞歌的特点有（）。A歌词不再用拉丁文，而用德语。B音乐不再是复杂的复调体，而是简朴明朗的和声体。C歌词和音乐都清晰可闻。D曲调由格里高利圣咏改编而成。E曲调为新创。F曲调借用民间曲调
填空题岳飞的《满江红》全曲有两大段组成， 称为上、下片的曲调，其曲调基本是下片是上片的重复，这种曲式结构在民族调式上称为（）。
单选题歌曲《牡丹之歌》采用的是（）来调和过去的旧与现代的新之间的矛盾。A流行曲调B乡土曲调C民间曲调D以上都不是
填空题“花儿”因为流传地域不同，其语言风格、音乐曲调和演唱形式都有所区别。以生动形象的比兴起句，文辞优美，格律严格，曲调悠扬，长于抒情的是（）。
单选题歌唱能力的发展主要包括：歌词、音域、情感体验与表达、独立性、合作性、创造性和（）。A曲调、节奏、音准B音准、节奏、呼吸C曲调、音准、呼吸D节奏、曲调、呼吸
填空题每首词都有相配和的曲调，曲调的名称叫做（）。