中国在80年代后,舞蹈审美上发生了什么重要变化()A、舞蹈审美发生了翻天复地的变化,否定了现实主义叙事性,走向抽象表现主义的现代主义时期B、舞蹈审美已经从客观反映论走上了主观认识论C、舞蹈审美已经完全混乱,美丑不分,是非不明D、舞蹈审美在比较单一的基础上,开始逐渐走向多元化

中国在80年代后,舞蹈审美上发生了什么重要变化()

  • A、舞蹈审美发生了翻天复地的变化,否定了现实主义叙事性,走向抽象表现主义的现代主义时期
  • B、舞蹈审美已经从客观反映论走上了主观认识论
  • C、舞蹈审美已经完全混乱,美丑不分,是非不明
  • D、舞蹈审美在比较单一的基础上,开始逐渐走向多元化

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中国传统音乐共有()调式。A、2种B、3种C、5种D、7种

在中国,为了体现建筑空间的意境之美,文人墨客多为之题匾立碑。以下题匾与诗文不符的是()A、苏州拙政园“留听阁”——李商隐:“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。”B、苏州网师园“竹外一枝轩”——苏轼:“竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。”C、绍兴“流觞亭”——王羲之《兰亭集序》:“永和九年,岁在癸丑,暮春之初,会于会稽山阴之兰亭,修禊事也……”D、无锡寄畅园“知鱼涧”——《庄子》:“鲦鱼出游从容,是鱼乐也……子非鱼,安知鱼之乐?……”

中国历史上的道艺论所主张的艺术观念是()A、艺术为道之本B、艺术为道之文C、艺术为道之根D、艺术为道之心

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下列关于戏曲艺术的说法,哪一种最为恰当?()A、“国剧之本质,是艺术不是剧本”这说明戏曲表演最本质的特征是其程式化的表演,因此,行当程式、四功五法是戏曲本体之所在B、面对西方戏剧的冲击,戏曲不能“破格”、“创格”,而应该“守格”,只有这样,才能保有中国艺术主体的纯粹性C、中国戏曲艺术的总体特征是程式化、歌舞化、虚拟性、综合性D、从上世纪三十年代梅兰芳访苏到新世纪初昆曲名列“人类口头和非物质遗产代表作”,事实证明,只有最精微的艺术才最能体现一个民族的审美特质