贯穿克拉拉的演奏生涯的曲目有（）A、贝多芬的《月光曲》B、巴赫的赋格曲C、勃拉姆斯的作品D、B和C
贯穿克拉拉的演奏生涯的曲目有（）
- A、贝多芬的《月光曲》
- B、巴赫的赋格曲
- C、勃拉姆斯的作品
- D、B和C
相关考题：
古典音乐里有很多“炫技”的曲目，在历史发展中，有推动“炫技”的多重力量存在。有时候，是作曲家想要试验声音的极限，出于旋律或和声的考虑，写了当时的演奏者一般演奏不出来的乐段。有时候，是作曲家不够了解某个独奏乐器，无法贴切地从演奏的角度理性思考，于是写了很难演奏甚至无法演奏的曲子。还有些时候，是演奏者主动追求突破，要求演奏过去没法表现的音乐，并借此凸显自己和其他演奏者不同的地方。关于音乐“炫技”的推动力量，下列说法不符合文意的是：（）《》A.作曲家出于实验考量创作了很难演奏的乐段B.演奏者迫于乐曲要求不得不进行极限性演奏C.作曲家因考虑不周全创作了极难演奏的曲目D.演奏者为凸显自己个性主动进行突破性演奏
单选题二胡演奏家胡某，在其晚年的演奏表演中，并没有像其青年时代那样严格遵守曲目的节律，而是融入了其毕生演奏形成的精微而细致的体验。最近，市面上出现了一部她演奏的作品，经其粉丝倾听鉴别，发现此作品与其早年演奏的一样，严格遵守曲目的节律。因此断定此作品是其早年的作品，更具收藏价值。上面论断所依据的前提是（ ）。A胡某在晚年演奏时，比早年更不愿意打破其一贯坚守的戒律B随着演奏技巧及领悟作品内涵的功力日渐深厚，胡某越来越意识不到她是在演奏别人的作品C在其晚年的演奏中，她是业内唯一有意在演奏中加入个人节律的演奏家，这使得其演奏更多地充满了个人风格D胡某在晚年演奏时，没有再以其青年时代那样的方式，演奏过任何一部作品
判断题亮丽、技巧精湛、沉稳庄重是克拉拉年轻时候的演奏风格。A对B错