判断题渴墨亦为“燥笔”,是指点画中的墨浓重,但极少水分,像干皴之笔,一般在书法作品中不大量使用。A对B错

判断题
渴墨亦为“燥笔”,是指点画中的墨浓重,但极少水分,像干皴之笔,一般在书法作品中不大量使用。
A

B


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在"犹能研墨濡毫大书而不一书"中,"濡毫"之义为( )A、把毛弄湿B、把笔弄湿C、以笔蘸墨D、刷洗毛笔

五笔七墨

砚台是()的工具。A.制墨B.研墨C.盛墨D.掭笔

心为志,笔为情,见此壮阔之情,他要尽吐胸中_____。他以训练有素的书写线条写其枝干,直取其势,气脉贯穿,进而求其_____,疏密交错,并能灵活应用泼墨、破墨、渴墨诸法,大胆落笔,细心收拾。在形的基础上,求其笔韵、墨韵、水韵,有时浓墨焦墨,有时淡墨渴墨,能浑然一体,又能层次分明。依次填入划横线部分最恰当的一项是:A.情愫 上下起伏B.胸臆 浓淡均匀C.块垒 参差向背D.丘壑 高低错落

在前一笔墨色不太干时,趁势再补充上另一笔,使其融合渗化,合二为一,浑然一体,产生鲜活生动、和谐滋润的效果。这种表达方式在中国画中是(  )。A.积墨法B.宿墨法C.破墨法D.焦墨法

墨法中湿者为(  ),趁湿相化为“破墨”。A.染B.晕C.擦D.皴

一般情况下,要画出娇鲜欲滴的花朵时,笔墨关系会产生变化,下列不属于这种变化的是()。A、笔尖蘸清水B、笔根蘸浓墨C、笔尖蘸淡墨D、笔肚仍为淡墨

砚台是()的工具。A、制墨B、研墨C、盛墨D、掭笔

文房四宝是指:()A、莱州的笔、徽州的墨、宣州的纸、端州的砚B、杭州的笔、湖州的墨、苏州的纸、徽州的砚C、湖州的笔、徽州的墨、宣州的纸、端州的砚D、苏州的笔、青州的墨、杭州的纸、徽州的砚

书法工具中的笔、墨、纸、砚被称为()。

能够更好的体现绘画中的浓淡干湿,要达到这种效果,需要用的方法中不包括()。A、笔尖带浓墨B、笔肚带淡墨C、笔根带清水D、笔尖带淡墨

渴墨亦为“燥笔”,是指点画中的墨浓重,但极少水分,像干皴之笔,一般在书法作品中不大量使用。

"墨即是色",指(),"墨分五彩",指()。唐宋人画山水多湿笔,出现"水晕墨章"之效,元人始用干笔,墨色更多变化,有"如兼五彩"的艺术效果。唐代王维对画体提出"水墨为上",后人宗之。长期以来水墨画在中国绘画史上占着重要的地位。

“文房四宝”指的是()。A、盘、水、墨、纸B、笔、墨、纸、砚C、盘、水、罐、笔D、墨、纸、盘、水

()之于纸,好像蒙恬之于()。A、仓颉——笔B、蔡伦——笔C、蔡伦——墨D、张骞——笔E、伏羲——墨

瓷板绘画中的用笔,蘸了釉料的毛笔没办法露笔锋,是由于()。A、笔肚蘸满釉料,墨较稠B、毛笔自身的问题C、蘸太多墨的缘故D、不知道

书法工具之“文房四宝”是指笔、墨、纸、砚。

我国的文房四宝是()A、笔架、笔洗、镇纸、毛毡B、笔、墨、纸、砚C、笔架、笔洗、纸、砚D、笔、墨、镇纸、毛毡

南唐时期画家荆浩所提出的“六要“,即()。A、气、韵、思、景、笔、墨B、气、色、思、景、笔、墨C、气、韵、色、景、笔、墨D、气、韵、思、景、色、墨

“墨非蒙养不灵,笔非生活不神”这是()的艺术见解。

单选题“文房四宝”指的是()。A盘、水、墨、纸B笔、墨、纸、砚C盘、水、罐、笔D墨、纸、盘、水

单选题()之于纸,好像蒙恬之于()。A仓颉——笔B蔡伦——笔C蔡伦——墨D张骞——笔E伏羲——墨

多选题砚台是()的工具。A制墨B研墨C盛墨D掭笔

单选题我国的文房四宝是()A笔架、笔洗、镇纸、毛毡B笔、墨、纸、砚C笔架、笔洗、纸、砚D笔、墨、镇纸、毛毡

填空题"墨即是色",指(),"墨分五彩",指()。唐宋人画山水多湿笔,出现"水晕墨章"之效,元人始用干笔,墨色更多变化,有"如兼五彩"的艺术效果。唐代王维对画体提出"水墨为上",后人宗之。长期以来水墨画在中国绘画史上占着重要的地位。

单选题南唐时期画家荆浩所提出的“六要“,即()。A气、韵、思、景、笔、墨B气、色、思、景、笔、墨C气、韵、色、景、笔、墨D气、韵、思、景、色、墨

单选题文房四宝是指:()A莱州的笔、徽州的墨、宣州的纸、端州的砚B杭州的笔、湖州的墨、苏州的纸、徽州的砚C湖州的笔、徽州的墨、宣州的纸、端州的砚D苏州的笔、青州的墨、杭州的纸、徽州的砚