普希金笔下的()是俄国文学中第一个“多余人”的形象。
俄国文学史上最后一个“多余人”形象是（ ）。A.奥涅金B.毕巧林C.罗亭D.奥勃洛摩夫
俄国文学史上第一个“多余人”形象是（）A奥涅金B毕巧林C罗亭D奥勃洛摩夫
俄国文学史上最后一个“多余人”形象是（）。A、奥涅金B、毕巧林C、奥勃洛摩夫D、罗亭
“多余人”是（）中所描绘的贵族知识分子的一种典型。A、19世纪B、20世纪C、法国文学D、俄国文学
俄国最后一个多余人形象是（）在《奥勃洛摩夫》中塑造的。
《前夜》中的英沙罗夫是俄国文学中第一个（）形象。A、多余人B、新人C、小人物D、流浪汉
“小人物”的形象是19世纪俄国文学的传统形象之一，普希金的（）。可是，经过果戈理的（）和陀思妥耶夫斯基的（），这类形象不断受到作家的重视，这种现象是俄国文学具有强烈的（）精神的标志。
俄国文学中第一个“多余人”的形象是（）A、毕巧林B、罗亭C、奥涅金D、奥勃罗摩夫
在俄国文学中，转变“多余人”的创作思路，真正创造“新人”典型的任务，是由（）来完成的，他的重要代表作是（），这部作品的副标题是（）。
冈察洛夫的代表作《（）》塑造了俄国文学史上最后一个“多余人”形象。
俄国文学中的第一个“多余人”形象（）出现在（）的作品中。
单选题俄国文学中第一个“多余人”的形象是（）A毕巧林B罗亭C奥涅金D奥勃罗摩夫
填空题俄国文学中的第一个“多余人”形象（）出现在（）的作品中。
填空题“多余人”的概念最早是由赫尔岑在他的著作（）中提出来的，（）是俄国文学中第一个“多余人”的典型，之后还有莱蒙托夫《当代英雄》中的（），冈察洛夫的《奥勃洛摩夫》中的（）和屠格涅夫的《罗亭》中的（）。
填空题俄国文学画廊中出现的“多余人”的典型形象是（）、（）、（）和（）。
多选题俄国文学中的多余人形象有（）。A奥涅金B毕巧林C阿克达夫D勒内
问答题俄国文学画廊中出现的“多余人”的典型形象是谁？
多选题“多余人”是（）中所描绘的贵族知识分子的一种典型。A19世纪B20世纪C法国文学D俄国文学
单选题俄国文学史上第一个“多余人”形象是（）A奥涅金B毕巧林C罗亭D奥勃洛摩夫
单选题俄国文学史上最后一个“多余人”形象是（）。A奥涅金B毕巧林C奥勃洛摩夫D罗亭
填空题在俄国文学中，转变“多余人”的创作思路，真正创造“新人”典型的任务，是由（）来完成的，他的重要代表作是（），这部作品的副标题是（）。
填空题俄国最后一个多余人形象是（）在《奥勃洛摩夫》中塑造的。