有“画学”而没有“雕塑学”。历史上的这种不重视，造成19世纪末20实际初，大量具有极高史料研究价值的石雕作品流失海外。而今天，新兴收藏家们的目光也只停留在艺术品的财富表象上，因此使得元、明、清、三代的铜鎏金佛像价格一路飞涨，而面对那些真正体现中国雕塑文化及历史风貌的高古石雕时，他们表现得却有些畏畏缩缩、举棋不定，这难免让人觉得遗憾。 这段文字主要谈论的是：A、观念上重视雕塑艺术的意义B、高古石雕在中国不受重视的原因C、目前雕塑收藏家不成熟的心态D、雕塑收藏品价格与价值背离的状况
有“画学”而没有“雕塑学”。历史上的这种不重视，造成19世纪末20实际初，大量具有极高史料研究价值的石雕作品流失海外。而今天，新兴收藏家们的目光也只停留在艺术品的财富表象上，因此使得元、明、清、三代的铜鎏金佛像价格一路飞涨，而面对那些真正体现中国雕塑文化及历史风貌的高古石雕时，他们表现得却有些畏畏缩缩、举棋不定，这难免让人觉得遗憾。 这段文字主要谈论的是：
- A、观念上重视雕塑艺术的意义
- B、高古石雕在中国不受重视的原因
- C、目前雕塑收藏家不成熟的心态
- D、雕塑收藏品价格与价值背离的状况
相关考题：
东西方绘画艺术的特点和差异体现在()。A、中国画重视线条表现，西方画线条并不明显。B、中国画不注重透视法，西方画极注重透视法。C、中国画不讲解剖学，西方画很重解剖学。D、中国画不重视光影明暗，西方画以光影明暗为绘画基础。
在中国传统观念中，雕塑一直未被看作是与绘画同等的艺术形式；在中国传统学术中，也只有“画学”而没有“雕塑学”，历史上的这种不重视，造成19世纪末20世纪初，大量具有极高史料研究价值的石雕作品流失海外。而今天，新兴收藏家们的目光也只停留在艺术品的财富表象上，因此使得元、明、清三代的铜鎏金佛像价格一路飞涨，而面对那些真正体现中国雕塑文化及历史风貌的高古石雕时，他们表现得却有些畏畏缩缩、举棋不定，这难免让人觉得遗憾。这段文字主要谈论的是（）A、观念上重视雕塑艺术的意义B、目前雕塑收藏家不成熟的心态C、高古石雕在中国不受重视的原因D、雕塑收藏品价格与价值背离的状况
在中国传统观念中，雕塑一直未被看作是与绘画同等的艺术形式;在中国传统学术中，也只有“画学”而没有“雕塑学”，历史上的这种不重视，造成19世纪末20世纪初，大量具有较高史料研究价值的石雕作品流失海外。而今天，新兴收藏家们的目光也只停留在艺术品的财富表象上。因此使用元、明、清三代的铜塑金佛像价格一路飞涨，而面对那些真正体现中国雕塑文化及历史风貌的高古石雕时，他们表现的都有些畏畏缩缩，举棋不定，这难免让人觉得遗憾。 这段文字主要谈论的是：（ ）。A、观念上重视雕塑艺术的意义B、目前收藏家不成熟的心态C、高古石雕在中国不受重视的原因D、雕塑收藏价格与价值背离的状况
在中国传统观念中，雕塑一直未被看作是与绘画同等的艺术形式；在中国传统学术中，也只有“画学”而没有“雕塑学”，历史上的这种不重视，成19世纪末20世纪初，大量具有极高史料研究价值的石雕作品流失海外，而今天，新兴收藏家们的目光也只停留在艺术品的财富表象上，因此使得元、明、清三代的铜塑金佛像价格一路飞涨，而面对那些真正体现中国雕塑文化及历史风貌的高古石雕时，他们表现得却有些畏畏缩缩、举棋不定，这难免让人觉得遗憾。这段文字主要谈论的是（）A、观念上重视雕塑艺术的意义B、目前雕塑收藏家不成熟的心态C、高古石雕在中国不受重视的原因D、雕塑收藏品价格与价值背离的状况
单选题西方社会学的形成时期大约在（）A18世纪末代至19世纪初B19世纪30年代至19世纪末C19世纪中叶至19世纪末D19世纪末至20世纪30年代