张彦远总结用笔理论:一、();二、笔法不同,风格各异;三、意存笔先,画尽意在。

张彦远总结用笔理论:一、();二、笔法不同,风格各异;三、意存笔先,画尽意在。


相关考题:

唐太宗存书论四则:《笔法诀》、《()》、《()》、《()》。他在《论书》、《指意》中,主张“()”、“()”。

张彦远说:“图画者,所以鉴戒贤愚,()。”

简述荆浩的“六要”与“二病”《笔法记》在山水画论中用笔

()提出的“古不乖时,今不同弊”的书法观为书法美学理论奠定了基础。A、李阳冰B、孙过庭C、张怀瓘D、张彦远

张迁碑碑文用笔粗细属于什么笔法().A、一分笔B、二分笔C、三分笔D、介于二分笔与三分笔

最早提出“外师造化,中得心源”的理论家是()。A、裴孝源B、朱景玄C、张彦远D、张璪

()第一次从理论上阐述了书画同源的问题。A、顾恺之B、谢赫C、董其昌D、张彦远

张彦远《历代名画记》论述绘画功能

古代学者认为孔子修《春秋》,“笔则笔,削则削”,“以一字为褒贬”,含有“微言大义”,后因称文笔曲折而意含深奥的文字为“春秋笔法”。

笔法是中国画特有的用线方法。“用笔须平,如锥画沙;用笔须圆,如折钗股,如金之柔;用笔须留,如屋漏痕;用笔须重,如高山坠石。”是由()总结出的用笔四要素。A、黄宾虹B、徐悲鸿C、王震D、傅抱石

“夫象物必在于形似,形似须全其骨气,骨气形似,皆本于立意而归乎用笔”,这是()挺出的。A、张彦远B、顾恺之C、宗炳D、王微

唐代的绘画理论主要有裴孝原的《()》、李嗣真《()》、彦悰《()》、张怀瓘《()》、张彦远《》和朱景玄的《唐朝名画录》。

理论著作《历代名画记》的作者是()。A、石涛B、董其昌C、张彦远D、张大千

唐张彦远美术理论著作是()。

张彦远

单选题“夫象物必在于形似,形似须全其骨气,骨气形似,皆本于立意而归乎用笔”,这是()挺出的。A张彦远B顾恺之C宗炳D王微

单选题理论著作《历代名画记》的作者是()。A石涛B董其昌C张彦远D张大千

单选题()第一次从理论上阐述了书画同源的问题。A顾恺之B谢赫C董其昌D张彦远

单选题()提出的“古不乖时,今不同弊”的书法观为书法美学理论奠定了基础。A李阳冰B孙过庭C张怀瓘D张彦远

填空题唐代的绘画理论主要有裴孝原的《()》、李嗣真《()》、彦悰《()》、张怀瓘《()》、张彦远《》和朱景玄的《唐朝名画录》。

填空题张彦远总结用笔理论:一、();二、笔法不同,风格各异;三、意存笔先,画尽意在。

单选题最早提出“外师造化,中得心源”的理论家是()。A裴孝源B朱景玄C张彦远D张璪

单选题笔法是中国画特有的用线方法。“用笔须平,如锥画沙;用笔须圆,如折钗股,如金之柔;用笔须留,如屋漏痕;用笔须重,如高山坠石。”是由()总结出的用笔四要素。A黄宾虹B徐悲鸿C王震D傅抱石

名词解释题张彦远

单选题张迁碑碑文用笔粗细属于什么笔法().A一分笔B二分笔C三分笔D介于二分笔与三分笔

问答题论张彦远的绘画理论与成就?

填空题唐太宗存书论四则:《笔法诀》、《()》、《()》、《()》。他在《论书》、《指意》中,主张“()”、“()”。