出版作品集《文学生活》,明确提出印象主义基本理论的是() A.莫奈B.雷阿诺C.法朗士D.王尔德
车尔尼雪夫斯基最主要的文论代表作（）A.《艺术与现实的审美关系》和《俄国文学果戈理时期的概观》B.《艺术与现实的审美关系》和《艺术哲学》C.《俄国文学果戈理时期概观》和《艺术哲学》D.《艺术与现实的审美关系》和《欣赏批评的原理》
属于托尔斯泰的文论著作是（）。A.《艺术与现实的审美关系》B.《什么是艺术》（《论艺术》）C.《1847年俄国文学一瞥》D.《论俄国中篇小说和果戈理的中篇小说》
属于巴尔扎克的文论观点包括（）。A.文学要真实的反映社会现实生活B.感染性是区分真艺术和假艺术的标志C.艺术家要在反映现实生活的基础上创造典型D.美是生活
属于丹纳的文论著作是（）。A.《文化与无政府状态》B.《实验小说论》C.《十九世纪文学主流》D.《艺术哲学》
属于勃兰兑斯的文论著作是（）。A.《批评文集》B.《实验小说论》C.《十九世纪文学主流》D.《艺术哲学》
属于印象主义文论的主要代表的是（）。A.左拉B.马拉美C.法朗士D.王尔德
属于唯意志主义文论的主要代表的是（）。A.尼采B.波德莱尔C.法朗士D.王尔德
属于法朗士的文论著作是（）。A.《悲剧的诞生》B.《文学生活》C.《十九世纪文学主流》D.《艺术哲学》
属于法朗士的文论观点包括（）。A.现实摹仿艺术远远多余艺术摹仿现实B.批评就是讲我自己C.批评具有相对性D.诗应当是一个迷
19世纪后期丹麦著名的文艺评论家和文学史家勃兰兑斯的代表性理论著作是（）A.《十九世纪文学主流》B.《拉辛与莎士比亚》C.《艺术对现实的审美关系》D.《什么是奥勃洛摩夫性格》
属于唯意志主义文论的主要代表的是（）。A、尼采B、波德莱尔C、法朗士D、王尔德
属于托尔斯泰的文论著作是（）。A、《艺术与现实的审美关系》B、《什么是艺术》（《论艺术》）C、《1847年俄国文学一瞥》D、《论俄国中篇小说和果戈理的中篇小说》
属于印象主义文论的主要代表的是（）。A、左拉B、马拉美C、法朗士D、王尔德
属于勃兰兑斯的文论著作是（）。A、《批评文集》B、《实验小说论》C、《十九世纪文学主流》D、《艺术哲学》
车尔尼雪夫斯基最主要的文论代表作（）A、《艺术与现实的审美关系》和《俄国文学果戈理时期的概观》B、《艺术与现实的审美关系》和《艺术哲学》C、《俄国文学果戈理时期概观》和《艺术哲学》D、《艺术与现实的审美关系》和《欣赏批评的原理》
属于丹纳的文论著作是（）。A、《文化与无政府状态》B、《实验小说论》C、《十九世纪文学主流》D、《艺术哲学》
属于法朗士的文论观点包括（）。A、现实摹仿艺术远远多余艺术摹仿现实B、批评就是讲我自己C、批评具有相对性D、诗应当是一个迷
属于巴尔扎克的文论观点包括（）。A、文学要真实的反映社会现实生活B、感染性是区分真艺术和假艺术的标志C、艺术家要在反映现实生活的基础上创造典型D、“美是生活”
十九世纪中后期，西欧文学的主流是（），它标志着资产阶级文学达到了顶峰。
中国古代文论中的“比兴”说、“虚静”说、“神思”说、“滋味”说、“物感”说等属于（）。A、文学哲学B、文学社会学C、文学心理学D、文学符号学
19世纪后期丹麦著名的文艺评论家和文学史家勃兰兑斯的代表性理论著作是：（）A、《十九世纪文学主流》B、《拉辛与莎士比亚》C、《艺术对现实的审美关系》D、《什么是奥勃洛摩夫性格》
单选题属于唯意志主义文论的主要代表的是（）。A尼采B波德莱尔C法朗士D王尔德
单选题属于勃兰兑斯的文论著作是（）。A《批评文集》B《实验小说论》C《十九世纪文学主流》D《艺术哲学》
单选题属于法朗士的文论著作是（）。A《悲剧的诞生》B《文学生活》C《十九世纪文学主流》D《艺术哲学》
单选题属于印象主义文论的主要代表的是（）。A左拉B马拉美C法朗士D王尔德
多选题属于法朗士的文论观点包括（）。A现实摹仿艺术远远多余艺术摹仿现实B批评就是讲我自己C批评具有相对性D诗应当是一个迷