【判断题】歌颂主题喜剧一般不采用讽刺手段,而是偏重于用一系列误会、巧合等生活化喜剧情节和笑料,在幽默、轻快、诙谐的喜剧气氛中展现新的生活内容,歌颂社会主义制度下新的时代风貌和新的人际关系。A.Y.是B.N.否

【判断题】歌颂主题喜剧一般不采用讽刺手段,而是偏重于用一系列误会、巧合等生活化喜剧情节和笑料,在幽默、轻快、诙谐的喜剧气氛中展现新的生活内容,歌颂社会主义制度下新的时代风貌和新的人际关系。

A.Y.是

B.N.否


参考答案和解析
正确

相关考题:

新中国“前十七年”的喜剧电影类型有____。 A.讽刺型B.歌颂型C.生活型D.史诗型

幽默是高级的喜剧,讽刺与滑稽也是喜剧的种类,属于幽默的范畴。() 此题为判断题(对,错)。

喜剧在长期发展中,形式不断多样化,出现了很多新的变种。其中包括()A.荒诞喜剧B.黑色喜剧C.假面喜剧D.抒情喜剧E.轻喜剧F.讽刺喜剧

喜剧在长期发展中,形式不断多样化,出现了很多新的变种。其中包括荒诞戏剧、黑色喜剧、假面喜剧、抒情喜剧()

莎士比亚的喜剧大都以爱情、友谊、婚姻为主题,歌颂进步、美好的人文主义新风充满着乐观、明朗的基调。下列作品中,属于莎士比亚喜剧的是A.《奥赛罗》B.《雅典的泰门》C.《麦克白》D.《威尼斯商人》

喜剧来自笑,喜剧正是通过笑声来嘲弄和讽刺生活中的落后事物与丑恶现象,在诙谐可笑的艺术形式中体现深刻的社会内容,达到“寓庄于谐”的审美效果。

康进之的喜剧《李逵负荆》具有怎样的性质?()A、无奈性B、哀怨性C、歌颂性D、讽刺性

运用夸张、对比等艺术手法,在出乎意料的情节中,用诙谐、调侃、幽默的语言表现人物性格,以鞭挞丑恶、讥讽落后的戏剧就是()A、悲剧B、喜剧C、正剧D、苦戏

()是由主人公荒谬的行为或错误所引起的戏剧冲突A、讽刺喜剧B、夸张喜剧C、幽默喜剧D、诙谐喜剧

鲁迅的喜剧层次是()。A、冷漠B、讽刺C、滑稽D、幽默

幽默指()一种特殊喜剧因素,并且把这种喜剧因素通过领悟再造的一种特殊能力。A、生活B、艺术C、生活和艺术D、生活和艺术以外

关于卓别林创作特点,错误的是()。A、影片有着深刻而尖锐的批判精神B、卓别林的喜剧电影大都是带有悲剧色彩的喜剧C、善于以大胆的夸张手法构成情节和人物造型,而且做到了构思新、情节新和动作新,以创新精神改造了庸俗的闹剧D、强调蒙太奇手法

喜剧的笑有两种性质,一种是讽刺的笑,一种是幽默的笑。一般根据这两种笑的不同性质把喜剧分为()三种。A、讽刺喜剧B、性格喜剧C、幽默喜剧D、抒情喜剧E、社会喜剧

《压迫》是一部()。A、机智幽默喜剧B、政治讽刺喜剧C、风俗讽刺喜剧D、滑稽闹剧

一般用轻松诙谐的手法表示喜剧。

讽刺喜剧如张骏祥编导的《()》和《()》都是以带闹剧色彩的讽刺喜剧形式,辛辣地嘲讽了“惨胜”和“劫收”的腐败现象。陈白尘和陈鲤庭合作创作的《()》以喜剧的形式描写了都市下层社会的普通市民的艰苦生活中的挣扎。根据著名连环画改编的儿童片《()》同样诙谐地再现了流浪儿的不幸命运,讽刺了旧社会的黑暗。

喜剧以()等手法,揭露落后丑恶人物和现象的丑陋庸俗、虚伪荒谬。A、夸张B、幽默C、变形D、冲突E、讽刺

抨击了普鲁士官场和司法制度的腐败,充满民间喜剧的幽默讽刺特色的作品。

康进之《李逵负荆》是怎样的一种喜剧()A、哀怨性B、无奈性C、讽刺性D、歌颂性

喜剧片的基本原理是:幽默、滑稽、讽刺、夸张等。

喜剧在长期发展中,形式不断多样化,出现了很多新的变种,其中包括()A、荒诞喜剧B、黑色喜剧C、假面喜剧D、抒情喜剧E、轻喜剧F、讽刺喜剧

单选题运用夸张、对比等艺术手法,在出乎意料的情节中,用诙谐、调侃、幽默的语言表现人物性格,以鞭挞丑恶、讥讽落后的戏剧就是()A悲剧B喜剧C正剧D苦戏

单选题康进之的喜剧《李逵负荆》具有怎样的性质?()A无奈性B哀怨性C歌颂性D讽刺性

单选题《压迫》是一部()。A机智幽默喜剧B政治讽刺喜剧C风俗讽刺喜剧D滑稽闹剧

多选题喜剧的笑有两种性质,一种是讽刺的笑,一种是幽默的笑。一般根据这两种笑的不同性质把喜剧分为()三种。A讽刺喜剧B性格喜剧C幽默喜剧D抒情喜剧E社会喜剧

问答题材料: 喜剧为各国人民所重视和喜爱,不仅有着与悲剧一样的“净化”功能,而且其“笑”的力量也常常被赋予“为灵魂自由而战”的内涵。中国喜剧的传统源远流长并独具特色,如元杂剧、明清杂剧和传奇中的很多优秀喜剧作品。它们往往寓庄于谐,于嬉笑怒骂中或是展现世俗风情,或是表达对现实社会的讽刺、愤怒和反抗。元杂剧《救风尘》《西厢记》、明代的《狮吼记》《僧尼共犯》《齐东绝倒》等喜剧名作,由徐渭创作的《四声猿》甚至有明代《离骚》之誉。 到了清代,很多喜剧剧作结构精巧、情节曲折,语言俚俗本色,富有喜剧性的传奇作品不断涌现。至民国时期,喜剧创作的内容和手法则更为丰富,或歌颂、或讽刺、或温情、或描绘风俗,喜剧的整体创作水准也很高。许多创作者以喜剧的情境设计和表现方式来展现人物身处新旧交替时代中思想和观念的碰撞,不仅能让观众报以会心的微笑,还彰显出创作者颇具个性色彩的喜剧探索;而如《抓壮丁》《升官图》等剧,则接续起了中国自古以来的讽谏传统,并颇得果戈理讽刺喜剧的真味。可以说,20世纪以来,以丁西林、陈白尘等人为代表的喜剧创作令中国喜剧具有了较高的起点。然而,在当下表面繁荣的中国喜剧舞台上,对作品内涵及戏剧精神的追求却日益被各种花样翻新的搞笑手段、炒作营销乃至炫目的技术所取代,暴露出当代喜剧创作中的一些浮躁心态。 显然,仅凭自身的小聪明、小才华、小手段去紧跟潮流或是开展各种自以为是的创新,都无法成就喜剧创作的光明大道。而反观前人,在初涉创作之时就能舍弃过火的夸张,专注于选取朴素的日常和微妙的关系,于清淡之中展现深静的哲思,乃至其剧作中所充盈着的文化品质及体贴、仁恕的东方传统观念和作品表述上的从容及隽永的余味,都可谓是中国当下喜剧创作中最为稀缺的特质。因而,当浮华和喧嚣散尽,如何突破瓶颈,重拾喜剧的尊严,杜绝粗制滥造,进而打造出中国当代喜剧经典以流传后世,早已是中国原创喜剧所面临的迫切问题。 不可否认,当下的喜剧创作中确实存在着诸多问题,但最为关键的,显然还在于创作者自身创作能力和艺术修养的桎梏,以及一些创作者对喜剧认识的单一与窄化。如果失去喜剧创作中极为重要的批评和讽刺的精神,失去对思想和内容的切合与深入的探索而一味追求娱乐与搞笑,那么,中国喜剧的创作必然难以逃脱浅俗的宿命。 当然,有很多创作者一直都在孜孜不倦地探索着自己的喜剧创作方向,中国喜剧创作的传承与创新也一直在延续。越来越多的创作者纷纷以喜剧的表现方式力图展现人物身处大时代洪流中的生活与选择,彰显着各自的喜剧探索。在一些演出中,除了一些固有的喜剧元素,更多的元素也开始加入进来,喜剧的创作从立意到表达也更具当代生活气息。可见,中国喜剧正逐渐以一种现代剧作的视角、悲喜交融的结构方式,重新在舞台上为世人展示“笑”的强大力量。而在不断地成长和打磨中继承戏剧前辈们的传统,在贯穿动作中实现戏剧性,不断找到最为适宜喜剧创作的剧场策略和舞台手段,找到最适于展现人物智慧的外现方式,进而打造出属于新时代的高品质喜剧,也将成为当下中国的喜剧创作中所需着力探索的一个重要方向。 喜剧常能给人带来反思,而喜剧的创意与最终的演出效果要靠创作团队整体创作能力的支撑方能得以实现。因此,以戏剧意象转化创作内涵的能量,成功唤出作品的灵魂,需要痛下苦功,不能仅靠一些外在表象的嬉笑和逗乐手段来解决。面对当下不容乐观的喜剧创作现状和传播形势,要创作出兼具情趣、智慧和情怀的新时代的喜剧经典,显然还任重道远。 (摘编自胡薇《当喜剧缺失从容与余味》,有删改) 问题: (1)中国传统喜剧有哪些独特之处?请结合文本,简要概括。(4分)(2)当下喜剧创作的关键问题是什么?新时代如何创作“从容”有“余味”的喜剧经典?结合文本,简要分析。(10分)

判断题喜剧来自笑,喜剧正是通过笑声来嘲弄和讽刺生活中的落后事物与丑恶现象,在诙谐可笑的艺术形式中体现深刻的社会内容,达到“寓庄于谐”的审美效果。A对B错

单选题()是由主人公荒谬的行为或错误所引起的戏剧冲突A讽刺喜剧B夸张喜剧C幽默喜剧D诙谐喜剧