“高远、平远、深远”出自山水画论著（ ）A.《山水论集》B.《滑轮》C.《林泉高致》D.《历代名画记》

“高远、平远、深远”出自山水画论著（ ）

A.《山水论集》
B.《滑轮》
C.《林泉高致》
D.《历代名画记》

参考解析

解析：

相关考题：

郭熙把山水画的境界概括为“高远”、“平远”、“深远”。( ) 此题为判断题(对，错)。
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山涧、山涧假山的设计布局中应体现()意境 A.高远B.平远C.深远D.迷远
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“山有三远:自山下而仰山颠,谓之高远;自山前而窥山后,谓之深远;自近山而望远山,谓之平远。高远之色清明,深远之色重晦,平远之色有明有晦。高远之势突兀,深远之意重叠,平远之意冲融而嫖生票缈缈。其人物之在三远也,高远者明了,深远者细碎,平远者冲淡。明了者不短,细碎者不长,冲淡者不大,此三远也。”这是郭熙对山水画中()的总结。 A、笔画技法B、用墨色彩C、线条粗细D、空间表现
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“三远法”是中国山水画的特殊透视法,指在一幅画中可有几种不同的透视角度表现景物的“高远”、“深远”、“平远”,这种透视法出自以下哪部山水画论著:() A宗炳《画山水序》B荆浩《笔法记》C郭熙《林泉高致》D顾恺之《画云台山记》
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“山有三远:自山下而仰山颠,谓之高远;自山前而窥山后,谓之深远;自近山而望远山,谓之平远。高远之色清明,深远之色重晦,平远之色有明有晦。高远之势突兀,深远之意重叠,平远之意冲融而缥缥缈缈。其人物之在三远也,高远者明了,深远者细碎,平远者冲淡。明了者不短,细碎者不长,冲淡者不大,此三远也。”这是郭熙对山水画中()的总结。 A、笔画技法B、用墨色彩C、线条粗细D、空间表现
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不属于《林泉高致》中提出的三远的是（　　）。A．高远B．深远C．长远D．平远
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（）不属于“山之三远”。A、高远B、深远C、平远D、幽远
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假山的“三远”是指高远、平远、深远。
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山的“三远”是指（）。A、高远B、深远C、遥远D、平远
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在绘画技法中，中国画通常采用高远、平远、深远的（）法取景作画的，而西画采用的则是（）透视法。
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山有三远，紫山下而抑山巅，谓之（）A、平远B、深远C、高远D、低远
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隋代画家展子虔的《游春图》在艺术处理上创造（）透视方法构图取景。A、平行B、平远C、高远D、深远
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在绘画技法中，中国画通常采用高远、平远、深远的散点透视法取景作画的，而西画采用的则是（）。
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《溪山行旅图》的画面取景是（）取景方法。A、平远B、高远C、深远
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中国古代山水画中有“三远”之说，其中“冲融”的表现方法是针对（）而论的。A、高远B、平远C、深远D、重晦
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中国山水画中的“三远”指：高远、深远、平远。
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高远、平远、深远是中国古代山水画的三种透视法，它出自古代画论（）。A、《画山水序》B、《林泉高致》C、《画山水赋》D、《历代名画记》
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北宋郭熙山水画“三远”指的是（）A、平视、仰视、俯视B、平远、高远、深远C、俯视、仰望、远景D、远景、近景、深景
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多选题中国山水画构图取景有（）的透视方法。A平行B平远C高远D深远
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判断题中国山水画中的“高远”“平远”“深远”中，尤以“深远”境界最高。A对B错
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判断题中国山水画中的“三远”指：高远、深远、平远。A对B错
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填空题在绘画技法中，中国画通常采用高远、平远、深远的（）法取景作画的，而西画采用的则是（）透视法。
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单选题高远、平远、深远是中国古代山水画的三种透视法，它出自古代画论（）。A《画山水序》B《林泉高致》C《画山水赋》D《历代名画记》
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单选题《早春图》取用（）透视方法构图取景。A平行B平远C高远D深远
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单选题中国古代山水画中有“三远”之说，其中“冲融”的表现方法是针对（）而论的。A高远B平远C深远D重晦
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多选题对于中国传统山水画描述正确的是（）。A意境B平远、高远、深远C散点透视D情景交融
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多选题山的“三远”是指（）。A高远B深远C遥远D平远
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